Олег Борисов

По мнению Товстоногова, безусловно открывшего в Олеге Ивановиче драматического артиста, Борисову для этой роли не хватало «советского обаяния», и он был бы принят в штыки номенклатурщиками, для которых Кирилл Лавров, в 21 год ставший членом партии, возглавлял комсомольскую организацию еще в Театре им. Леси Украинки (когда «комсомолята» решили «прокатить» его, явился человек из горкома КПСС и провел соответствующую работу), заметная в стране фигура в политической и общественной жизни, всегда был «своим». Забавно, но в 2018 году телеканал «Звезда», представляя зрителям документальный фильм об Олеге Борисове, приписал ему «антисоветское обаяние». Оказывается, и обаяние делили на «советское» и «антисоветское»…

В «Чулимске», стоит сказать, Борисову не надо было как будто бы ничего придумывать и изобретать. Драматург создал характер на редкость мягкий и притягательный, полный трогательной и мудрой непосредственности, но далекий от наигранной и ничего не стоящей простоватости.

«Борисову, — отмечал Сергей Цимбал, — посчастливилось — с поразительной точностью и внутренней сдержанностью написал Александр Вампилов своего Еремеева, как будто бы предрешив его интонационное и пластическое своеобразие и как будто заранее адресуя этот характер актеру тонкому, проницательному, безошибочно уловившему авторскую неповторимость.

Самая возвышенная и счастливая форма самостоятельности актера таится в обретенной им возможности во всем, что он ищет и находит, что ему удается нафантазировать, обогатить, как бы раздвинуть вширь или уточнить в воплощаемой им роли, следовать за автором и опираться на него. Как раз, я думаю, такая возможность представилась Борисову в роли Еремеева. Все, что он расслышал и разглядел в этом доверчиво и печально разводящем руками старике, все, что сочувственной улыбкой отозвалось в зрителях, в его странной манере повторять только что услышанное, то ли переспрашивая, то ли соглашаясь, уже было в Еремееве, том, который существовал на страницах вампиловской пьесы.

Так уж получилось, что Еремеев — Борисов вызывал в зрительном зале и сочувственную улыбку, и веселый смех.

Многое в Илье Еремееве должно было показаться бесконечно знакомым, как извечно знакома людям ребячливая и беззащитная доброта, как знакома эта отрывистая и как будто односложная речь, которая на самом деле вовсе не односложна. Напротив, она очень многоцветна и сложна именно потому, что слов в ней мало и они то и дело повторяются, а отзывается в них вся жизнь человеческая, ее боли и радости, все, что в ней совершилось и не совершилось. И опять-таки все это угадал в своем Илье Вампилов и все это сыграл с полнейшей внутренней самостоятельностью Олег Борисов. Сыграл по-стариковски разболтанным шагом, сыграл, усевшись спиной к зрителям, — тут у него и спина обрела дар слова, — сыграл, со всем пониманием слушая Афанасия — „это было давно“, и каждый раз, когда мы встречались с его взглядом, в нем светилась удивленная и чуть лукавая готовность согласиться. Не так уж прост был борисовский Илья, хоть столько в нем оказалось завораживающей и перемешанной с мудростью детскости.

Его привычка отвечать на вопросы, дважды повторяя одно и то же слово, могла бы в конце концов надоесть, если бы в этих повторениях не звучала особая душевная музыка. Как будто понадобились ему эти повторения только для того, чтобы не сбиться с внутреннего ритма, и для того, чтобы к первому значению произнесенного им слова присоединить второе. Ритм получил решающее значение в речи вампиловского Еремеева; в игре Олега Борисова он сам стал речью — то по-ребячески торопливой, лишь бы поскорее отозваться движением рук или улыбкой, то вдруг превращающейся в целый ряд пауз, соглашающихся или отрицающих, обращенных в далекое прошлое или откликающихся на то, что происходит сию минуту.

Борисов наделил Еремеева особого рода обманчивой насмешливостью; он как будто удивляется и тому, что долго живет, но всерьез не принимает собственной бесприютности и того невеселого обстоятельства, что он „старый, старый“. Он охотно соглашается, что дела обстоят именно так, но согласие это особого рода. Еремеев будто смотрит на все со стороны и с какой-то ему одному доступной высоты, достигнув которой, уже не нужно печалиться. Поведение его совсем непохоже на смирение человека, отжившего свое, исчерпавшего все запасы желаний и надежд. Скорее это какая-то новая, согласная с годами и обстоятельствами, ими питаемая мудрость».

Когда возникала необходимость выручить театр, Борисов не отказывался. Он играл Робеспьера в «самом обкомовском», «сувенирном» спектакле «Правду! Ничего, кроме правды!..», поставленном Товстоноговым к очередному юбилею революции. Петр Наумович Фоменко назвал «Правду!..» «депутатским спектаклем человека, который стал депутатом через компромиссы».