Олег Табаков

Оценка происходящего — самое сложное! И талант артиста проявляется в оценке, когда одно событие переходит в другое. Потому что именно здесь как раз проявляется сила воображения, способного оценить данную ситуацию.

Оценка студенту ставится не из отношения к делу и старания, а из комплекса объективной реальности.

П

Партнер

Если партнер делом не отзывается — он обессмысливает свое существование.

Человек не только мыслит словами, он и партнера воспринимает словами, детерминируя их, эти слова!

Самое главная проблема — продолжение воздействия на партнера, когда вы закончили говорить!

Даже если мы в отрывок приходим с четким решением что-то сделать, необходимо учитывать партнера! Если партнера отстраняете, исключаете — чаще всего возникает банальность.

Недостаточный учет партнера рождает ощущение, что каждый тянет свое, в результате получается, что вместо диалога — артисты, которые говорят по очереди.

Вам совсем ничего не нужно от партнера, а слов много, и выход один: попытаться их сказать естественным способом, ничего не преувеличивая. Но к театру это никакого отношения не имеет.

Развивайте в себе эту радость — видеть партнера!

Парадокс

Конечно, важно, что с вами происходит, но гораздо важнее парадоксальность происходящего, и жизнь дарит много неожиданного в этом плане! Это не значит, что все время нужно заниматься поиском парадоксов, но внимать к этой стороне жизни необходимо!

Сложность существования на сцене — это поиск неожиданных ходов!

Пауза

Пауза — та же речь. Не бойтесь паузы.

Пластика

Пластика самое сложное, потому что она и есть мерило драматичности событий.

Поколения

Вы люди сегодняшней улицы. Мне хочется вашей логики в этих событиях! Вы — дети этого двадцатилетия со всеми за и против. Как восхищался Александр II, отменив крепостное право: свобода, свобода! А хитрый Лорис-Меликов отвечал: «Государь, свобода наступит тогда, когда вырастет поколение, не поротое на конюшне…»

Вот вы выросли, и чего тут сетовать!? Пушкинских лицеев нет нигде. И мы должны оставить вас перед выбором: либо наполняете свою душу культурой и абсорбируете, взращиваете в себе свойства сострадания, сопереживания, сочувствия, либо это заведение покидаете. Все остальное оставьте для посещения магазина или базара.

Хороши те театры, где есть три среза: старые актеры, помнящие и знающие свою историю, второй срез — средний, который тянет главный воз, и те, кто приходит набираться умения, не умея пока ничего делать, но встречающиеся на сцене с теми, кто умеет играть. Ничего более важного и нужного в театре нет.

Поступок

Логику поведения персонажа определяют не его слова, а поступок. По сути дела, это исследование его возможностей, убеждений.

Правда

Вам давно пора заняться тем, что происходит с вами в жизни, в реальности, и вынимать это из себя, не стесняясь своей правды. Подсматривайте в себе проявления жизни, чувства, за другими наблюдайте, жизнь удивительна в своих проявлениях!

Приблизительность — самое неуважительное явление в нашей профессии.

Приход в действительность, уход из действительности в сон, должен исполняться лирически, не построенчески, а лирически, на самом деле, пропуская через себя. Очень важно не сотрясти это состояние.

Лучшее в шукшинском рассказе — натуральное, и неверно его «проматывать». Потому что по жизни именно это производит тектонические сдвиги в человеке! Я не про смакование подробностей. Самое непритязательное может родить в человеке настоящее потрясение.

Знакомство друг с другом — это же педагогическая поэма.

Предыстория персонажа

Любая сыгранная сцена всегда прерывает какую-то историю, которая длилась до этого долго-долго или коротко. И мы должны ее ощущать!

Предлагаемые обстоятельства

Вера в предлагаемые обстоятельства рождает ответное чувство, несмотря на возраст. Вера в обстоятельства убеждает даже, когда молодой человек играет старика. Очень важно, когда даже слова кончаются, а исполнитель имеет мужество длить свое проживание в предлагаемых обстоятельствах.

В предлагаемых обстоятельствах актер был наиболее разнообразен, а когда предлагаемые обстоятельства терялись, исполнитель становился неинтересен. Запомните это!

Актер, адекватно воспринимающий окружающий мир, то есть адекватно оценивающий предлагаемые обстоятельства, — сила невиданная. Мои учителя говорили: от существа к существу о существе по существу. Сочетания такого рода в театре встречаются все реже и реже: все более как-то получается не по существу.

Долговременность погружения в предлагаемые обстоятельства — сродни таланту.

Когда вера в предлагаемые обстоятельства кратковременна, сразу возникает диссонанс.

Главный вид борьбы с ошибками — это полная вера в предлагаемые обстоятельства. И главное — долговременная вера. Это самое ценное!

Простодушие