ОПЕРЕТТА

Первая написанная им оперетта «Венские женщины» поставлена в этом театре 21 сентября 1902 г. Вслед за ней идет несколько малозначительных произведений, подготовляющих почву к настоящему самоопределению композитора. Уже одна из его первых оперетт «Веселая вдова» (30 декабря 1905 г.) создает Легару мировую славу. Написанная на либретто Виктора Леона и Лео Штейна, использующее буквально до деталей комедию Мельяка и Галеви «Атташе посольства», эта оперетта по выпавшему на ее долю успеху не сравнима ни с одной из написанных в Австрии оперетт.

В ней со всей наглядностью обнаруживаются особенности нового направления жанра. «Веселая вдова» почти целиком построена на танцевальных мелодиях. Подчеркнутая дансантность ее ритмики позволяет утвердить новые приемы исполнительства, развивающие те тенденции, которые были заложены еще в «Летучей мыши». Великосветский анекдот о богатой наследнице миллионов, которую по дипломатическим соображениям нужно выдать замуж за ее соотечественника, является только поводом к тому, чтобы на фоне почти непрерывно проходящего беспечного праздника развернуть танцевальную тему как цементирующий каркас произведения. Необычайный мелодический дар Легара проявляется в «Веселой вдове» со всеми присущими ему особенностями. Это яркая, нарядная мелодика, обладающая способностью непосредственной доходчивости и ограниченная рамками танцевальных ритмов. Она заражает своей веселостью, она взбадривает темпами, она повергает в легкую сентиментальность в лирических местах и позволяет развернуть тему любовного конфликта Ганны Главари и графа Данилы как идеальный образец заманчивой и слегка щекочущей любовной интриги. В «Веселой вдове» Легар еще не использует постепенно приобретающих права гражданства мелодраматических положений, но зато устанавливает в наиболее законченных формах основной тип музыкального «каскада», который отныне в бесчисленных вариантах будет повторен в последующих венских опереттах. Мы в праве считать «Веселую вдову» вершиной творчества не только Легара, но и всей новой венской школы.

Принципы «Веселой вдовы» Легар укрепляет в «Графе Люксембурге» (12 ноября 1909 г.), в котором танцевальные ритмы сопровождают даже драматические коллизии «героических» персонажей. Но наиболее последовательно эти тенденции можно проследить в «Цыганской любви» (8 января 1910 г.) и «Еве» (21 декабря 1911 г.). В этих произведениях со всей законченностью обрисовываются принципы новой венской оперетты. Они представляют собою мелодраму-буфф, но не как органическое слияние этих двух противоположных жанров в одном новом, а как механическую организацию двух параллельных и независимых друг от друга сюжетных линий в одном спектакле. В «Цыганской любви» на долю героини Зорики, ее жениха Ионеля и цыгана Иоши (в русской редакции — Сандора) отводится полная сентиментальности драматическая коллизия, способная даже вызвать слезы в зрительном зале. С большой последовательностью проводится тема слепой и несчастной любви, которая не оканчивается катастрофой только потому, что на пути ее закономерного разрешения стоит закон о счастливой развязке интриги: она развивается на фоне сна, но если убрать это полное условности обстоятельство, то перед нами предстала бы типичная мелодрама. Параллельно с этим развиваются совершенно независимая и не соприкасающаяся с первой «каскадная» тема молодящегося старичка Драготина и легкомысленной красавицы Илоны и каноническая тема любви субретки и простака (Иоланты и Каэтана). На этом драматургически безвкусном фоне слезливой драмы Зорики и безмятежных благоглупостей буффонных персонажей Легар развертывает мелодически яркую, нарядно инструментованную музыку, сочетающую законченный эстрадный «каскад» с преувеличенно сентиментальной лирикой, основанной на венгерских народных темах.

В «Еве» Легар не стесняется необходимости работать на заведомо безнадежном сюжете, в котором добродетельная работница стекольной фабрики Ева настойчиво оберегает себя от покушений на ее добродетель со стороны владельца завода, парижского вивера Октава Флобера, для того чтобы впоследствии стать его законной женой. Легар даже считает вполне закономерным ввести в оперетту подобие бунта рабочих, усмиряемого заявлением фабриканта, что он женится на Еве. Венская оперетта с необычайной легкостью разрешает социальные противоречия. Правда, Ева, прежде чем стать фабрикантшей, меняет амплуа работницы на положение звезды кафе-шантана, но и эта превратность судьбы идеологически вполне «обоснована»: с точки зрения венской оперетты красивая добродетельная женщина может добиться всего. Сам же драматургический материал дает возможность Легару создать ряд ярких лирических итанцевальных номеров, которые делают эту оперетту одним из наиболее сильных произведений композитора.