Оранжевая собака из воздушных шаров. Дутые сенсации и подлинные шедевры: что и как на рынке современного искусства

Покупка у аукционного дома не обязательно дает больше гарантий, чем приобретение через дилера. Аукционные дома проводят собственную процедуру юридической оценки, однако они ограничивают свою ответственность. Пункт «Условия» в  каталоге торгов гласит, что аукционный дом гарантирует лишь точность описания лота, данного жирным шрифтом или курсивом, но не остальной информации. Чтобы отменить сделку, покупатель, как правило, должен в течение четырех лет сам принести в аукционный дом доказательства того, что работа является подделкой. Тем не менее многие покупатели узнают о наличии проблемы, только когда решают перепродать работу.

Подробный, отслеживаемый провенанс  – один из способов подтвердить подлинность. Однако предыдущие владельцы часто не хотят, чтобы их личность была известна. Доказательства предыдущего владения можно подделать. Это затрудняет комплексную юридическую оценку. Частичным решением для покупателя будет подписать соглашение о неразглашении с тем, чтобы галерея раскрыла имя предыдущего владельца и иную имеющуюся у нее информацию об истории происхождения работы. Такое соглашение подразумевает, что предоставленная информация может быть раскрыта только в случае, если в дальнейшем возникнут подозрения в мошенничестве, или при перепродаже покупателю, исполняющему аналогичное соглашение. Аукционные дома на это не идут.

* * *

Уникальный случай с определением подлинности произведения искусства  – и еще один пример сутяжнической сущности мира современного искусства  – всплыл в середине 2016 года. Питеру Дойгу, британо-канадскому художнику пятидесяти семи лет, проживающему в Лондоне, показали фотографию картины 1976 года, которую владелец полотна считал работой Дойга. Художник заявил, что работа, подписанная  Doige, не имеет к нему никакого отношения.

Владельцем оказался шестидесятидвухлетний канадский тюремный служащий на пенсии Роберт Флетчер. Когда Дойг отказался от авторства, Флетчер обратился в суд с исковым заявлением о признании подлинности картины и выплате 7,9 миллиона долларов в возмещение ущерба и издержек. Хотя Дойг живет в Англии, а Флетчер  – в Тандер-Бей, провинция Онтарио, иск был подан в суд города Чикаго, поскольку картина на тот момент находилась у чикагского дилера, который помогал финансировать ведение дела. Иск заключался в том, что Дойг в подростковом возрасте на протяжении года брал уроки художественного мастерства в университете Лейкхед в городе Тандер-Бей, а затем был в том же городе помещен под стражу по обвинению в хранении наркотиков. Флетчер утверждал, что картина была написана в 1976 году, пока Дойг сидел в тюрьме, и он, Флетчер, купил ее затем за 100 долларов.

В ответ Дойг заявил, что никогда не бывал в городе Тандер-Бей ни в качестве студента, ни в качестве заключенного, что он вырос в Торонто и учился в художественной школе в Англии. На момент создания картины ему было шестнадцать или семнадцать лет. Художник попытался собрать документы, подтверждающие, где конкретно он находился на протяжении 1976 года. Многие нашли бы такую задачу непростой.

Интерес к подлинности работы был неслучаен. Одна из подлинных картин Дойга ушла на торгах за 26 миллионов долларов.

Адвокаты Дойга обратились к судье Чикагского окружного суда Гари Файнерману с просьбой прекратить дело, поскольку художника нельзя обязать доказывать, что картина создана не им, и уж тем более нельзя заставлять его опровергать свое авторство спустя сорок лет после создания работы. Как это сделать, если подделка действительно хороша? Адвокаты Дойга также заявили, что для слушания дела в штате Иллинойс нет достаточных оснований. К удивлению всех, включая, вероятно, и адвокатов Флетчера, судья изначально разрешил слушать дело в суде присяжных в окружном суде Северного Иллинойса.

В августе 2016 года в ходе слушаний, после ознакомления с доказательствами относительно местопребывания семнадцатилетнего Дойга, судья Файнерман постановил, что Дойг «никак не мог написать оспариваемую работу» и  что ее автором был Питер Эдвард Дойге, плотник и художник-любитель, который к тому моменту уже умер^[70]. Дело было закрыто.

Бывает, что коллекционер подает в суд на эксперта за отказ устанавливать подлинность произведения искусства. Дело Дойга дает шанс художнику подать в суд на эксперта, установившего подлинность работы, авторство которой сам художник отрицает, или на музей, если тот демонстрирует чужую работу, приписывая ее художнику.

Что выиграл бы Флетчер, вынеси Чикагский суд решение в его пользу? Если и художник, и его дилер оба заявляют, что работа не является подлинной, маловероятно, что для потенциального покупателя окажется решающим заключение судьи. Но многие судебные процессы, связанные с полным курьезов миром современного искусства, поистине кажутся лишенными логики.

Глава 13. Искусство, украденное государством