Основные произведения иностранной художественной литературы

- своеобразная автобиографическая трилогия, ставшая дебютом Г. Миллера в большой художественной прозе. По сути бессюжетная, трилогия открывается ужаснувшим и оттолкнувшим многих неприкрытой физиологичностью описаний и обилием ненормативной лексики "Тропиком Рака" - бесконечным внутренним монологом главного героя, никому не известного американского литератора, перебивающегося случайными заработками в Париже в обществе себе подобных, низринутых на дно респектабельного буржуазного "истэблишмента" и, быть может, как раз поэтому сохранивших внутреннюю свободу и верность своему исконному предназначению - нищенствующих художников, неимущих эмигрантов, жриц древнейшей профессии. Вырванный из привычного плена постылых общественных связей и обязанностей, герой чувствует себя в этом странноватом и экзотическом окружении как рыба в воде: его неутолимый интерес к жизни несводим к каноническим представлениям об успехе и преуспеянии. Однако отчаянная воля к жизни - не что иное, как изнанка глубинного, метафизического пессимизма Г. Миллера и вещающего его устами повествователя, непоколебимо убежденного, что все происходящее вокруг - симптомы и этапы неотвратимо надвигающейся катастрофы, конечной стадии духовной и физической агонии, в какой пребывает цивилизованный мир. Апокалиптические интонации "Тропика Рака" и перемежающиеся экскурсы в психологию художественного творчества, историю и культуру в "Черной весне" развиваются в "Тропике Козерога", где сюрреалистическое видение парижского "настоящего" причудливо соседствует с фрагментами жизни героя, проведенной до того в США. Отмеченная беспрецедентно дерзким разрывом с господствовавшими в литературе условностями и в то же время - органичным воплощением в глубоко самобытной художественной ткани гуманистических традиций литературы прошлых эпох и стран (от Апулея и Петрония до Боккаччо и Рабле), трилогия оказала влияние на формирование творческого мира многих несхожих друг с

[461]

другом прозаиков XX в. - от Н. Мейлера и У. Бэрроуза в США до Л.-Ф. Седина и Б. Виана во Франции.

Произведения

Избранное: Романы, повести, рассказы, эссе, автобиография / Послесл. Н.Пальцева.- Вильнюс:

Polina; М.: ВиМо, 1995.- 752 с.; Тропик Рака; Тропик Козерога; Черная весна / Предисл. А. Зверева.- М.: Руссико-труд, 1995.- 704 с.; Sexus / Пер. А.Хохрева.- СПб.: Лик, 1994.- 560 с. Black spring.- Frogmore: Panther, 1974.- 206 p.; The books in my life.- London: Village press, 1974.- 316 p.; Nexus.- Frogmore: Panther, 1966.- 314 p.; Plexus.- New York: Grove press, 1965.- 640 p.; Selected prose: Vol. 1-2.- London: Macgibbon a. Kee, 1965; Sexus.- New York: Grove, 1987.-640 p.; Tropic of Cancer- New York: Grove press, 1961.- XXXI, 287 p.; Tropic of Capricorn.- New York: Grove press, 1961.- 348 p.

Литература

Зверев А. Модернизм в литературе США.- М., 1979. (О Г.Миллере см. с. 158-177.) Ferguson R. Henry Miller: A life. - New York: Norton, 1993. - 432 p.; Henry Miller: A book of tributes, 1931-1994. - Orlando, Florida: Standish books, 1994. - 720 p.; Henry Miller: Three decades in criticism / Ed. and with an introd. by E. M. Mitchell.- New York: Univ. press, 1971.XVIII, 216 p.

ПЕРЛ БАК (PEARL BUCK. 1892-1973)

- писательница - прозаик, публицист, мемуарист, лауреат Пулитцеровской (1932) и Нобелевской (1938) премий по литературе. Жизнь и творчество П.Бак неразрывно связаны с Китаем, где она прожила значительную часть жизни начиная с раннего детства (ее отец был миссионером). Можно сказать, что Бак открыла для американского читателя новый континент, художественно осмыслив историю Китая, проблемы страны, особенности национального характера ("Восточный ветер, западный ветер", 1930; "Земля", 1931; "Сыновья", 1932; "Мать", 1934; "Разделенный дом", 1935). Бак как писательница тяготела к классическому реализму XIX в., однако манера ее письма своеобразна и нова: Бак то искусно стилизует повествование под китайские легенды, то возвышает до библейского пафоса.

Земля (The good earth. 1931)

- центральный персонаж романа Ван Лун - плоть от плоти земли, он ничего не знает, кроме работы на ней, она все, что у него есть. Пришедшая в дом Ван Луна молодая жена смиренно принимает образ жизни мужа - когда каждый день похож на предыдущий. Тяжело трудясь, они расширяют свое поле, прикупают участок за участком. Так Ван Лун постепенно создает благополучие своей семьи, дети его посещают школу и одеваются как горожане. До Ван Луна доходят слухи о какой-то революции на севере, о новых порядках, но все они кажутся ему ничтожными и преходящими перед величием Земли. Умирая, он дает наказ сыновьям никогда не продавать землю:

"От земли мы ведем начало и в землю должны лечь". Соглашаясь с ним для виду, сыновья, однако, переглядываются за его спиной - им не передалась любовь Ван Луна к земле, в них нет отцовского созидательного начала.

Произведения