От «А» до «Я». Александр Абдулов и Олег Янковский

Очень забавные истории происходят со мной до сих пор благодаря песне Геннадия Гладкова «Уно моменто», из фильма «Формула любви». Кстати сказать, «слова» этой песни придумал Марк Захаров. Мы, Семен Фарада и я, никак не рассчитывали на такой прямо-таки шквальный успех… Теперь, если меня останавливают инспекторы ГАИ, то, не заглядывая в документы, узнают: «А-а… “уно моменто”…» И хотя я не считаю себя певцом, а тем более одаренным, есть предложение от «Мелодии» записать пластинку с песнями в моем исполнении.

В этом году мы ездили на гастроли в Грецию, так вот, одно из самых ярких впечатлений от поездки – мое «общение» с лошадью в спектакле «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты». Его мы играли на импровизированной сцене в горном каньоне. По сюжету пьесы я должен скакать на коне, желательно настоящем. Нам привели лошадь, сказали – спокойная. Оказалось… самая спокойная в мире. У меня было впечатление, что она видела первый олимпийский огонь. В ее грустных глазах читалась немая просьба: «Пожалуйста, не садись…» А уж галопом она отказывалась двигаться наотрез. Так и пришлось «скакать» быстрым шагом…

Что до моих увлечений вне сцены. Я – капитан сборной театра по футболу. Вот и сегодня приехал капитан сборной «Арменфильма» договариваться о встрече… У нас и призов много – все за первые места. Кроме того, занимался фехтованием, что мне сейчас очень помогает в «Гамлете»… Люблю кино, музыку. По поводу музыки. Тут я немного консерватор – из современной признаю только музыку, созданную «Битлз», и считаю, что рядом с ними и по сей день поставить некого.

Из интервью газете «Cоветский спорт»

Улица Чехова. Шесть часов вечера. Перед зданием Московского театра имени Ленинского комсомола толпится народ. До начала спектакля еще час, но уже спрашивают лишний билетик. На рекламном щите неброская надпись: «Сегодня – “Диктатура совести”. Завтра – “Диктатура совести”». Билеты распроданы на много дней вперед.

Театр разговаривает со зрителем языком высокой и хлесткой публицистики – о наболевшем, о социальном, о том, что волнует нас всех. О диктатуре совести.

Из резко затормозившего «жигуленка» стремительно возникла рослая фигура актера Александра Абдулова.

– Пришли пораньше? – спрашивает.

– Да, изучаю обстановку.

– Разговор о чем пойдет? – на ходу энергично поинтересовался Абдулов.

– Сочинение почти на вольную тему.

Мы проходим по закулисным помещениям театра. Мелькают знакомые лица актеров – Евгений Леонов, Олег Янковский, Александр Збруев, Николай Скоробогатов, Борис Чунаев. Они тоже заняты в сегодняшнем спектакле. Минуем большую комнату с тремя теннисными столами. На всех трех идет сражение – играют «на вылет», азартно.

– Настольный теннис – второй по популярности вид спорта в нашем театре. После футбола, – говорит Абдулов.

– А вы, насколько мне известно, капитан футбольной команды – чемпиона Москвы среди театров?

– Верно. Команда наша называется «Авось». Название пришло из спектакля «Юнона и Авось». Спектакль хорошо известен, и всем понятно: «Авось» – значит, команда из Ленкома.

В актерском буфете на стене выведено краской: «Авось» – чемпион».

– Название может быть понято двусмысленно, – замечаю я.

– В этом есть некоторая самоирония, но в целом к футболу у нас отношение серьезное, – отвечает Абдулов, расставляя на столике чашки с кофе.

– Первую финальную игру с Театром им. В. Маяковского мы проиграли с разницей в один мяч. Ко второй встрече настраивались весьма решительно. Договорились: играем собранно, но с улыбкой, непринужденно. Ну как мы могли проиграть?! – восклицает он. – Столько тренировались! После спектаклей к десяти вечера ездили в спартаковский манеж.

Я обращаю внимание Абдулова на большую фанерную копилку, закрепленную на буфетной стойке. На ней надпись: «На постройку собственного стадиона».

– В театре любят шутить, – улыбается Абдулов. – На стадион нам, конечно, не собрать, но в целом с переходом театра на экономический эксперимент у коллектива солидно выросли финансовые возможности. Думаю, что эксперимент благотворно сказался и на художественном качестве спектаклей. Теперь зарплата каждого из нас впрямую зависит от весомости творческого вклада. А значит, артист получил возможность целиком сосредоточиться на работе в своем театре. Он может себе позволить отказаться от плохого киносценария, от работы, к которой не лежит душа. Но все же главное в эксперименте то, что репертуарная политика определяется не указаниями свыше, а нашим художественным советом. Творческие люди, а не чиновники, решают, о чем нужно сегодня говорить со зрителем.