Читаем От Финляндского вокзала до Выборга. Из истории Финляндской железной дороги. Станции, люди, события. Путешествие в прошлое полностью

Деревянный храм в русском стиле освятили во имя Святого великомученика Пантелеимона – главной иконой здесь выступал образ, привезенный из Греции, из Пантелеимонова монастыря на Афоне. Иконостас из дуба для храма выполнил брат архитектора В.В. Штром, над запрестольным образом работал художник М.Н. Васильев.

Храм закрыли в 1929 г., перестроив здание под склад. В 1980-е гг. оно приходит в упадок – деревянная постройка, давно лишенная кровли, начинает разрушаться от времени, а случившийся здесь пожар усугубляет ситуацию. Еще немного – и храм был бы для нас потерян навсегда.


Церковь святого Пантелеймона


После возвращения церкви верующим в 1990 г. начинается ее восстановление и реставрация, продолжавшиеся шесть лет. В 2007 г. перед церковью торжественно открыли памятник императору Александру III, ранее стоявший уже на территории больницы, но утраченный в 1930-е гг. Автором бюста «Царю основателю» был скульптор А.Е. Бауман, но нынешняя скульптура создана мастером И. Итэгиловым по сохранившимся изображениям и не является точным воспроизведением утраченного бюста. Тот первый памятник установили на территории больницы перед зданием Дома призрения еще в 1895 г., и тогда он был первым памятником государю Александру III, созданный после его неожиданной кончины.

К деревянным постройкам Дома призрения позднее добавились и каменные. По проекту архитектора Х.Э. Неслера на участке Дома призрения в 1892–1895 гг. строят пансионерский корпус для мужчин. Архитектор П.И. Белинский в 1886–1887 гг. строит для нужд больницы здание силовой станции с водонапорной башней и дымовой трубой. Ее реконструирует и расширяет в 1903–1904 гг. архитектор Г.И. Люцедарский, много строивший здесь и раньше. В 18991900 гг. этот зодчий возводит для нужд Дома призрения каменные здания в стиле модерн: Женский пансионерский корпус и Центральную прачечную, а через три года строит два новых корпуса: Офицерский и Фрейлинский. Для размещения состоятельных и знатных больных возводили на территории больницы и индивидуальные павильоны. Один из них сооружен по проекту Люцедарского и сохранился до нашего времени.

В отделке фасадов этих зданий применялись облицовочный кирпич, натуральный камень и штукатурка. Необычные формы оконных проемов – яркая примета стиля модерн – украшают все постройки Люцедарского. Инженерная инфраструктура (отопление, горячее водоснабжение, вентиляция) новых построек соответствовала самым передовым технологиям того времени. В палатах с буйными пациентами в оконные рамы вставили корабельные стекла – разбить их было невозможно, и некоторые сохранились до наших дней. В некоторых новых корпусах и павильонах провели телефонную связь.

В 1888 г. Дом призрения официально передают городу, и финансирование лечебного учреждения происходит уже из бюджета Санкт-Петербурга. Но благотворители остаются, и в конце XIX – начале XX столетий на территории лечебницы возводятся каменные корпуса.

В 1919 г. новые власти объединяют больницу Святого великомученика Пантелеимона и Дом призрения имени цесаревича Александра в одно лечебное учреждение, которому поначалу дают название «Удельнинская психиатрическая больница», довольно быстро изменив его на «3-ю психиатрическую». С 1931 г. существует современное название лечебницы.


Бывшее здание Удельного земледельческого училища


К нашему времени сохранились несколько исторических больничных построек. Кроме церкви, на территории больницы можно видеть Женский пансионерский корпус, здание Центральной прачечной, Индивидуальный павильон, Фрейлинский и Офицерские корпуса и Силовую станцию. Из деревянных зданий сохранились: Павильон для тихих благородного звания, Павильон для тихих простого звания, Павильон для своекоштных пансионеров-женщин.

Об Удельной В. Симанский писал: «Удельная совмещает в себе: обширный парк бывшего Земледельческого училища, Удельную ферму, две больницы и группу дач. <…> Жители по преимуществу – только летние, так как для зимы постройки вовсе не приспособлены; вообще вся эта местность носит чисто дачный характер».

На этом завершим наше путешествие по территории вокруг станции «Удельная» и отправимся дальше по железной дороге. Две ближайшие станции – «Озерки» и «Шувалово» – объединяли громадный дачный район, частью застроенный во второй половине прошлого века современными городскими кварталами. О прошлом этих мест и их «дачном характере» и будет наш следующий рассказ.

Станция «Озерки»

Станция железной дороги «Озерки» расположилась напротив перемычки, отделяющей Верхнее Суздальское озеро от Среднего Суздальского, и ее название отражает это историческое соседство.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всё о Санкт-Петербурге

Улица Марата и окрестности
Улица Марата и окрестности

Предлагаемое издание является новым доработанным вариантом выходившей ранее книги Дмитрия Шериха «По улице Марата». Автор проштудировал сотни источников, десятки мемуарных сочинений, бесчисленные статьи в журналах и газетах и по крупицам собрал ценную информацию об улице. В книге занимательно рассказано о богатом и интересном прошлом улицы. Вы пройдетесь по улице Марата из начала в конец и узнаете обо всех стоящих на ней домах и их известных жителях.Несмотря на колоссальный исследовательский труд, автор писал книгу для самого широкого круга читателей и не стал перегружать ее разного рода уточнениями, пояснениями и ссылками на источники, и именно поэтому читается она удивительно легко.

Дмитрий Юрьевич Шерих

Публицистика / Культурология / История / Образование и наука / Документальное

Похожие книги

Очерки поэтики и риторики архитектуры
Очерки поэтики и риторики архитектуры

Как архитектору приходит на ум «форма» дома? Из необитаемых физико-математических пространств или из культурной памяти, в которой эта «форма» представлена как опыт жизненных наблюдений? Храм, дворец, отель, правительственное здание, офис, библиотека, музей, театр… Эйдос проектируемого дома – это инвариант того или иного архитектурного жанра, выработанный данной культурой; это традиция, утвердившаяся в данном культурном ареале. По каким признакам мы узнаем эти архитектурные жанры? Существует ли поэтика жилищ, поэтика учебных заведений, поэтика станций метрополитена? Возможна ли вообще поэтика архитектуры? Автор книги – Александр Степанов, кандидат искусствоведения, профессор Института им. И. Е. Репина, доцент факультета свободных искусств и наук СПбГУ.

Александр Викторович Степанов

Скульптура и архитектура