Пикассо и его женщины

Многие биографы уверены, что судьба сыграла с Франсуазой жестокую шутку: что ей было нелегко привести десять лет своей жизни к такому концу и без промедления начать новые отношения; что она все еще не избавилась от своих чувств к Пикассо. На самом деле, никаких чувств уже не было. Просто имел место типичный «роман с двойником», короткий и напоминающий прощание с усопшим в ритуальном зале, когда человеку хочется бросить последний взгляд на другого человека, которого он любил прежде, до прощания с ним навсегда.

Как бы то ни было, Костас не мог этого вынести, и меньше чем через три месяца они расстались.

* * *

К сожалению, венчанная в церкви Ольга Хохлова не могла воспользоваться «романом с двойником», даже если бы знала, что это такое. Она жила в Каннах в полном одиночестве. Все выходные она проводила дома, зализывая старые раны. Впрочем, в будни она тоже в основном сидела дома и плакала. Причем последнее время очень много плакала. Она чувствовала себя так, словно любовь навсегда исчезла из ее жизни, а вместе с ней — способность смеяться и радоваться. Она испытывала ощущение, будто она бредет по какому-то темному тоннелю, в конце которого нет выхода. У нее отняли все, во что она верила, что любила. Всякий раз, когда до нее доходили новости о Пикассо, она вспоминала все свои ошибки. Как ни странно, теперь Ольга винила во всем только себя. Пикассо дал ей все, о чем она даже не осмеливалась мечтать, потому и не надеялась, что в ее жизни может случиться нечто подобное. Но она не оценила этого подарка судьбы — и потеряла своего Пабло.

Никогда в жизни Ольге не было так больно. Даже когда она потеряла всякие контакты со своими родными, оставшимися в России. Просто теперь вместе с Пикассо она потеряла и последнюю надежду. Ее наказали, как провинившегося ребенка. Но наказали незаслуженно жестоко. Приговорили к смертной казни и привели приговор в исполнение.

В одной из биографий Пикассо написано:

«Ольга сделала ошибку, присущую почти всем русским женщинам, наделенным ярким характером и идеалами. <…> Ту самую ошибку, о которой сказал Александр Блок, объясняя, почему ему не нравятся стихи Ахматовой: “Поэт должен видеть пред собой Бога, а пред ней всегда стоит мужчина”. Такое, отчасти идеалистическое, оторванное от жизни “замещение понятий” заставило Ольгу полностью “поставить на Пабло”, выражаясь современным языком. Он стал ее Богом, и она устремила на него все свои интересы, сосредоточила на нем весь фокус бытия. Иначе нечем объяснить, почему за долгие годы жизни с Пикассо она так и не обзавелась какими-то личными интересами, отвоевывая у судьбы свой женский мир, независимый от мужа, куда можно было бы уйти и спрятаться, где можно было найти утешение».

Абсолютно верные слова. Как говорится, тут ничего не прибавить и не убавить.

Глава двадцать третья

Пауло Пикассо

Ольга бесконечно страдала от одиночества и отчаяния. Мало того что муж бросил ее — он еще и невзлюбил их сына… В самом деле, Пикассо не смог простить Пауло того, что тот оказался человеком, напрочь лишенным какого-либо таланта. Без всякого сомнения, Пауло причинял Пикассо много неприятностей, но к отцу он был привязан искренне не в пример иным детям, расчетливо старающимся угодить своим богатым отцам.

Франсуаза Жило описывает его так: