Письма с Прусской войны. Люди Российско-императорской армии в 1758 году

Со времени восшествия на престол и до конца Семилетней войны у прусского короля не было времени для портретистов. Гравюра Ходовецкого и по пафосу, и по композиции представляет собой обобщенный барóчный образ владыки в его «отрадах войны» (см.: Введение и № 28). Ср. аналогичные гравюры И. Э. Ридингера с конными портретами противников Фридриха II, Марии Терезии, Франца I Стефана и Елизаветы Петровны.

42. Роде, Христиан Бернгард. Фридрих Великий накануне битвы при Торгау. Холст, масло, 1791 © bpk / Gemäldegalerie, SMB/ Jörg P. Anders.

Романтизированный образ Старого Фрица в Семилетнюю войну создается уже постфактум: полотно Роде иллюстрирует сборник «Анекдоты из жизни Фридриха Великого» Ф. Николаи. Красное пятно представляет Ганса-Йоахима фон Цитена, гусарские эскадроны которого сражались при Цорндорфе. На военных советах престарелый Цитен, визави нашего «старика Данилы Ефремова», часто дремал под шепот Фридриха: «Оставьте его, он довольно бодрствовал за нас!» На костре, который усердно раздувает солдатка/маркитантка, в кувшине (или как это назвать?) — картошка. Семилетняя война стала одним из факторов распространения «Tartoffeln» из‐за дороговизны привычных продуктов. Клубни благодарные подданные «картофельного короля» кладут на могилу в Сан-Суси до сих пор.

43. Елизавета лирическая. (Ротари, Пьетро Антонио. Портрет императрицы Елизаветы Петровны). Холст, масло, 1760–1761. Ж-4937 © Государственный Русский музей.

В ряду бесконечных головок «знатного художника Ротария», степень характерности и выразительности которых напоминает фотороботов, эта выгодно выделяется. Без регалий и в элегическом антураже угадывается человеческая натура стареющей императрицы, боящейся смерти, пожаров и мышей.

44. Елизавета воинствующая (Конный портрет императрицы Елизаветы Петровны со свитой, приписывается Георгу Каспару Преннеру). Холст, масло, 1750‐е. Ж-5374 © Государственный Русский музей).

На переднем плане амазонками в латах императрица Елизавета Петровна с андреевской лентой и в. к. Екатерина Алексеевна с екатерининским бантом, придворные дамы с фрейлинскими бантами и при шпагах. Дамы сидят в седле по-мужски. Отделенные от них воинственным чертополохом, сами мужчины вдали и внизу на фоне штурма условной крепости. Справа фоном походные шатры в роскошном исполнении — зеленый императорский и золотой церковный намет. И детали, и общая композиция отсылают к образу женщины-императрицы как mater castrorum («хранительницы военных лагерей»). Такого рода аллегории была популярны при Марии Терезии у союзных цесарцев в качестве противовеса «королю-полководцу» Фридриху II, однако военный мундир был и одним из любимых нарядов имп. Елизаветы[1874]. Авторство, сюжет и датировка картины спорные; атрибуция изображенных лиц предложена в: Экштут 2011.

45. Неизвестный художник. Портрет В. В. Фермора. Холст, масло, ок. 1765 ©

ГМЗ Гатчина.

Фермор изображен в полном орденском одеянии Андреевского кавалера аналогично парадному портрету А. П. Антропова (1765, НИМ РАХ), но здесь он менее суров и даже улыбчив. В Гатчинском собрании имелся и более ранний портрет Фермора с трофейными шведскими знаменами (Ломоносов и Елизаветинское время, отд. XII, № 47), но разыскать его пока не удалось.

46. Джордж (Юрий Юрьевич) Броун. Гравюра, 2‐я половина XVIII в.

47. Неизвестный художник. Портрет П. А. Румянцева. Холст, масло, после 1770. Ж-251 © Донецкий республиканский художественный музей.

48. А. Рослин. Портрет гр. З. Г. Чернышева. Холст, масло, ок. 1776. ГЭ-7624 © Государственный Эрмитаж.

См. № 45. «Ne respire, que la guerre» («Мечтает только о войне»), — пишет о нем в 1755 г. австрийский дипломат[1875].

49. А. Рослин. Портрет князя В. М. Долгорукого-Крымского. Холст, масло, 1776. Инв. 5351 © Государственная Третьяковская галерея.

50. Г. Сердюков (копия В. Эриксена?). Портрет графа П. И. Панина. Холст, масло, до 1767. Инв. 24697 © Государственная Третьяковская галерея.