Под тенью века. С. Н. Дурылин в воспоминаниях, письмах, документах

Заменить Сергея Николаевича необыкновенно трудно. Я думаю, что заменить его могли бы мы все в совокупности, стремясь, однако, при этом к постоянному повышению своей профессиональной театроведческой квалификации, стремясь к тому, чтобы быть максимально доброжелательными в отношении своих коллег, оказывая постоянную помощь своим друзьям по делу и стремясь к тому, чтобы находиться постоянно на подлинной высоте нашей науки, т. е. делать то, что делал один Сергей Николаевич. <…>

Скоро[463] мы будем обсуждать сборник работ Сергея Николаевича, который наш Сектор собирается выпускать[464]. Этот сборник явится одним из памятников покойному ученому, одновременно явится и доказательством необыкновенной широты его диапазона. Там есть портреты актеров разных поколений и работавших в разных театрах. И когда смотришь эти портреты, созданные Сергеем Николаевичем, видишь и тонкость понимания им актерского искусства, и то, что для него актер понятен только в совокупности спектакля и всего театра, видишь и его любовь к актеру, любовь к театру и необыкновенную широту его творческого диапазона.

Кузьмина Вера Дмитриевна[465]

Кузьмина Вера Дмитриевна (1908–1968) — литературовед-медиевист, доктор филологических наук, заведующая группой по изучению древнерусской литературы в Институте мировой литературы им. А. М. Горького АН СССР. После смерти Дурылина составила первый (не полный) список его работ и написала краткий очерк научной деятельности Сергея Николаевича, где четко обозначила все грани его научных интересов и темы работ.

О С. Н. Дурылине. Воспоминания

Сергей Николаевич Дурылин был человек с очень разнообразными интересами, его дом, в котором мне пришлось бывать с 1938 года и до конца его жизни, и особенно его комната ясно отражали многообразие интересов своего хозяина. В кабинете С. Н. Дурылина можно было видеть старинное древнерусское шитье XVII столетия, рядом с этим у него висели этюды Нестерова, с которым его связывала долголетняя дружба. Редкие фотографии артистов и пейзажи украшали стены.

Он много и постоянно работал в архивах, собирал редкие книги. После смерти Сергея Николаевича вдова его — Ирина Алексеевна передала музею Достоевского уникальные издания с автографами писателя, в свое время попавшие в библиотеку Сергея Николаевича. <…>

Сергей Николаевич широко изучал работу артистов над художественными образами в драме и в опере… Я знаю оперных артисток, с которыми Дурылин проходил оперные партии, консультировал их у себя на дому, знаю драматических актеров, которые советовались с ним о своих ролях. С пристальным вниманием относился Сергей Николаевич к Дому Щепкина и Островского — к Малому театру. Прославленные артистки этого театра запросто бывали у него в Болшеве.

Широта интересов, постоянные личные встречи с артистами и художниками выгодно отличали Дурылина от многих историков искусства. Эта дружеская связь Сергея Николаевича с артистами и зрителями давала иногда неожиданные блестящие результаты. Когда, например, он работал над монографией, посвященной Ермоловой, в его руки с разных концов страны стекались воспоминания о Ермоловой, написанные в ответ на письма самого писателя.

Он был твердо убежден, что в стране талантов огромное множество. Не случайно, что в списке работ Дурылина есть статьи о театрах Киева, Иванова, Ярославля, Свердловска и многих других городов…

Одновременно Дурылин с большим вниманием относился и к педагогической работе. В Институте истории искусств Академии наук СССР очень многие из молодежи были его аспирантами, вели свою работу под его руководством.

Надо также сказать, что Сергей Николаевич щедро делился с жителями района своими знаниями. На одном из заводов в Подлипках читался цикл лекций по истории литературы и театра для литкружковцев. В годы войны, по его приглашению, мне пришлось принимать участие в некоторых мероприятиях, организованных Дурылиным. Он постоянно ездил с лекциями в воинские части, постоянно писал для армейских газет и журналов. <…>

Зограф Николай Георгиевич[466]

Зограф Николай Георгиевич (1909–1968) — театровед, доктор искусствоведения. По окончании МГУ работал редактором издательства «Искусство», а с 1945 года — старшим научным сотрудником Института истории искусств в Москве.