Похоже, придется идти пешком. Дальнейшие мемуары

Потом появился еще один парнишка, который ходил на митинги и был буквально исполосован этой ненавистью к отцовскому укладу, его фраза про «крупные планы стариков» в мини-сериале Тинкер-Тэйлор, вырвалась у него в ходе разговора, и он попытался ее загладить. Я видел его лживость, понимая, что он явно притворяется каким-то другим, уже зная, возможно, от Наили, что я очень строг к определенным вещам и особенно в области политики и морали, поэтому изображает из себя моего единомышленника. Но откровенная неспособность сказать хотя бы что-нибудь оригинальное или лишенное этой гнили, и вперемешку с откровенным подражанием Петру Карцеву, меня бесила с самого начала. Я начал сочувствовать Петру, который наверняка был бы возмущен, увидев, что новые мальчики, кто не видел его в лучшие годы, а застал только поздний период негатива и надломанных эстетических вкусов и конкретных примеров, совершенно не отдают себе отчет в том, что именно стояло за приходом к этим вещам в его случае, и, перепрыгивая через знание истории, и желание поделиться, тупо распространяют негатив с той отвратительной заносчивостью, у которой нет и не может быть оснований. Это меня окончательно добило и с 1 мая я отключил себе Интернет.

С одной стороны, было видно, как он тянется к идеалам и ценностям, с другой, не менее видно, как сильно он отвергает отцовский уклад; примерно так он разговаривал со мной: одна реплика контакта и взаимного уважения, основанного на понимании другого, перемежалась у него с попытками меня победить, которые обыкновенно выливались в критику каких-то моих высказываний. Когда я выложил десятку лучших фильмов за 2011 год, он принялся их пересматривать с двумя целями: посмотреть хорошие фильмы или рассказать мне в резко-язвительном ключе о том, почему эти фильмы плохие, при этом аргументируя на самом любительском уровне, выдававшем отсутствие знания истории и теории, а только то, что он нахватался тут и там, в основном, из позднего Петра Карцева, в котором желчь перевесила всю способность к анализу. Его аргументация по поводу фильма «Дж. Эдгар» была столь вызывающе высокомерной по отношению к фильму, столь очевидно обходившей все эстетическое, гуманное в этом фильме в пользу мерзкого ненавистничества, которое вызвала у него классическая смена планов, которую его бунтарский взгляд моментально идентифицировал как проявление старческого, традиционалистского, это ведь и вправду был фильм про старых людей, вызвала в нем желание обо всем этом мне подробно рассказать. «А может быть, Вы просто ущербный человек», рубанул я на его тираду о том, почему этот фильм так ужасен. Я не переживал из-за фильма, я просто не мог терпеть уродство инфантильных отцеубийц в мае 2012 года.

В итоге это все любительское киноведение привело к тому, что стало чудовищным для самого Петра Карцева: люди, нахватавшиеся у него знаний, вкупе со злостью на фильмы, которые им не нравились, стали зачастую желать победы над Петром Карцевым, и не только проявлять заносчивость вообще, но и обращать ее на такие фильмы, которые на самом деле заслужили бы у Петра совершенно другой оценки. Отсутствие полноценной подготовки, академической базы, в конце концов вылилось в чудовищную гордыню дилетантизма, брошенного Петром, ушедшим в область изысканий, которые не были понятны основной массе читателей, на произвол, и оказалось, что в большинстве своем люди, не обладавшие ни величием, ни humility Петра, не способны даже близко повторить то, что он делал, а в наиболее часто встречавшемся случае профанировали его эстетическую и жизненную позицию в таком ключе, который самому Петру был бы глубоко неприятен. Но это нормальное состояние, так Мейерхольд больше всего не любил «мейерхольдовцев».

МСТИТЕЛИ — 3 МАЯ

В фильме постоянно задействуется дальний план — будь то глубинная мизансцена или переброска фокуса, а также Стедикам и другие средства франкофонии классицизма; Локи угрожает отнять у них свободу, чтобы они забыли, что такое свобода и почему в ней нуждаются; Наташа Романова появляется в сцене с кириллицей, где ее допрашивают русский генерал и его братки, в одном кадре композиция построена через отражение в зеркале, рядом с которым стоят православные иконы и автоматы Калашникова.

Забавно, фильмы сегодня включают в драматическое повествование элементы, которые представляются даже необязательными в контексте самой картины, но выполняют заведомо интегральную роль, если воспринимать это как начало франшизы или гипер-проекта вроде вселенной комиксов Marvel. Это не нужно здесь, но это уже точно будет отыграно в следующей серии или в смежном проекте, имеющем отношение к единой картине мира. Что скажет по этому поводу Америка, предстояло увидеть, но в 2012 году она уже, кажется, начала понимать, кто разрулил всю эту ситуацию.