Польша и Россия в первой трети XIX века

Другим известным варшавским скульптором был Л. Кауфман, получивший художественное образование в Риме. Он приехал в Варшаву в 1823 г. К числу работ мастера относятся аллегорическая композиция на фризе дворца Л. Паца «Тит Фламиний провозглашает свободу для греческих городов», барельефы гениев на ротонде Польского банка, скульптурные композиции рядом с главным фронтоном Национального театра и несколько фигур для украшения театральных лож, а также бюст короля Яна III, установленный в костёле капуцинов в Варшаве ¹⁰⁵. Заслуживают внимания также произведения А. Ж. Норблена-младшего, сына известного живописца. Вместе с Малиньским он выполнял барельефы для дворца Мостовских. Его резцу принадлежат скульптурные украшения (декорация фронтона и фигурные композиции) дворца Потоцких, где располагалась Правительственная комиссия доходов и казны. Памятник князю А. К. Чарторыскому его работы, отлитый в бронзе (1825 г.), был установлен в Пулавах

¹⁰⁶.

В период существования конституционного Королевства Польского происходило развитие монументальной скульптуры. Оно было связано с именем датского скульптора Б. Торвальдсена, которому заказали изготовление памятников людям, сыгравшим большую роль в польской истории, – князю Юзефу Понятовскому и Миколаю Копернику. Памятник Понятовскому, главнокомандующему польской армией в период наполеоновских войн, был выполнен Торвальдсеном в строго классическом стиле. Образцом для его изготовления послужила римская конная статуя Марка Аврелия, но он не оправдал ожиданий общественности, желавшей, чтобы в облике князя отразились черты польского национального героя. Еще осенью 1820 г., во время визита Торвальдсена в Варшаву и его встречи с польскими общественными деятелями, были определены принципы, которым должен был следовать скульптор. «Газета Варшавская» писала о проектируемом памятнике Ю. Понятовскому следующее: «одеяние фигуры, ее вид, равно как форма фундамента и пр[очее], были полностью предоставлены вкусу мастера и его решению в данной мере, одновременно с оговоркой, что скульптура должна быть выполнена в национальном духе»¹⁰⁷

. Доставленный в 1829 г. в Варшаву монумент вызвал разочарование молодых романтиков, считавших, что Торвальдсен отступил от намеченного плана. В анонимной статье, помещенной в «Газете Польской», автором которой был, вероятно, М. Мохнацкий, подчеркивалось, что памятник Понятовскому должен быть «памятником духа и обычаев поляков начала XIX в. […], лучше было бы отважиться на такого рода неклассичность и остаться верным истории», – заключал автор статьи¹⁰⁸.

В свете подобных настроений польского общества в эти годы в Королевстве широкое распространение получило изготовление гипсовых бюстов известных общественных, политических и культурных деятелей. Отвечая общественному спросу, это давало в то же время возможность заработать начинающим и малоизвестным скульпторам. Большие перспективы для реализации их творчества открылись только в конце 20-х годов XIX в. при строительстве нового здания Национального театра. Заказы на скульптурные композиции для здания и интерьеров театра получили среди прочих Я.Татаркевич, Л. Вонсович и К. Гегель. Однако в результате Ноябрьского восстания 1830 г. работы по строительству театра были временно приостановлены, а программа его скульптурного оформления значительно сокращена¹⁰⁹.

Для скульптуры, так же как и для живописи, 1815-1830 годы явились временем классицизма, но это был не классический стиль второй половины XVIII в., отличавшийся излишней декоративностью, а строгий классицизм, характеризовавшийся точным подражанием греко-римским канонам. Впрочем, в портретной скульптуре этих лет проявлялись и реалистические тенденции: так, образцом для создания портретов служили посмертные маски.

Образование автономного Королевства открыло широкие возможности для развития архитектуры и урбанистики. В Варшаве осуществлялась перестройка бывших магнатских резиденций для государственных и общественных нужд. В 1818-1819 гг. X. П. Айгнер перестроил дворец Радзивиллов, превратив его в резиденцию наместника, дворец же Красиньских приспособил для работы Правительственной комиссии вероисповеданий и общественного просвещения. А. Корацци осуществил переделку резиденции Мостовских для размещения Правительственной комиссии внутренних дел и полиции (1823 г.), а дворца Потоцких – для функционирования Правительственной комиссии доходов и казны (1824 г.). По проекту Г. Шпиловского и В.Ричеля был перестроен Казимировский дворец для нужд Варшавского университета. Ф.Лессель переделал дворец Яблоновских в здание варшавской ратуши¹¹⁰.