Приключения аскета

Последние две мысли: озвученная Краем и ей предшествующая, насчёт образа нынешнего мышления оного, посетили Фрая одновременно, решение лежало на поверхности — работники музея не всегда ставят охрану в известность о всех пертурбациях в залах, попросту говоря, список лотов должен быть на руках, а вот расположение иногда выпадает из виду. Об этом наш герой и задумался и через минуту стал действовать: амфору поместил в вещь мешок, аккуратно положив на дно второго рюкзака, который был взят им нарочно для этого. Нести этот лот он собрался сам во избежание отбить хрупкие ручки, расположенные у горлышка сосуда. Дело было сделано, оставалась картинная галерея, которая располагалась через зал от искомого. Проходя по второму залу Фрай услышал странный звук, будто старый бортовой самописец что-то наматывал на бобину, остановившись на мгновение, анахорет поймал себя на мысли, что звук прекратился, продолжил движение, и по новой — странный, корёжащий рассудок будто бы скрип, продолжил наматывать новые витки. “Надо будет в этом разобраться, что-то неладное творится в наших лесах, не хватало ещё услышать звук таймера, стоп так это ваза, у меня ничего нет кроме неё… Нет бред какой-то, не может быть… Начинаю винить всё что попало, не уж то по новой эти… Галлюцинации. Ладно лечение опосля, а сейчас завершающие штрихи…” Звук и вправду раздавался из затылочной области и сложно было недооценивать как и переоценить данное явление здесь и сейчас. Ещё сложнее выбрать, он ли болен или это рюкзак играет с ним в прятки.

“Ты ничего не слышишь, Краймен?”

“Нет и не хочу”.

Не стоило разглагольствовать далее, тем более что все эти предметы старины, да и убранство помещений завораживали ум и взор, раздаваясь при хотьбе гулкой дробью по коврам и такой же биением сердца. Вот они и на месте — третий по счёту зал был больше и интерьер здесь был другим — ярче и современней, картин много и большинство прошлого века, но были и 18, и 19. Присотствовали лоты, а для Фрая по сути этого были всего лишь лоты, и ранних эпох европейского происхождения, но сейчас подельники не вдавались в нюансы. Подошли к ориентировочному месту и нашли первую картину, ту что “лето в горах”, остановились. Краймен ждал отмашку. Фрай решил найти две остальных — смешно было наблюдать на горе ценителей, но нашлись они быстро, все на своих местах, что и ожидали. Вот только что в этом нашли заказчики, было не очевидно ни на какой взгляд: картины были двадцатого века, подписаны новыми табличками. “Речь Посполитая” и “баркас в потёмках”— экспрессионизм первых десятилетий. Что в них было общего и почему именно их выбрал теневой магнат, сказать было сложно, но это интересовало коллег сейчас меньше всего. Каждый был не то чтобы в творческих муках, но в своём персональном аду, точнее на спуске по индивидуальным лестницам. Край не вытерпел:

“Что ты хочешь узнать, чьи кисти? Автограф тебе уже не дадут буть уверен.”

Ценность лотов исчислялась несколькими сотнями тысяч, и вопрос о своевременности отъема как и принадлежности картин как к друг другу, так и место в экспозиции, если можно так сказать, на задворках, оставляло несладимый осадок. “за этот кубизм-пофигизм нам заплатят три с половиной ляма, при чём наличкой. Что тут вообще происходит, может мы заметаем следы более крупного хищения или… Бред… Бред сивой кобылы”.

«Давай бери, не делай себе и мне нервы», — Краймен менжевался, начал ходить взад и вперёд. Фрай свои мысли пока приберёг, не хватало ещё одного срыва у товарища по работе, поэтому скомандывал:

«Доставай мешки, возьмёшь вот эти две, я заберу первую».

«Вот это дело».