Пуля для Зои Федоровой, или КГБ снимает кино

Спустя почти два месяца после дня рождения Зои Федоровой – 14 февраля 1944 года – состоялась премьера фильма «Свадьба». А в широкий прокат картина вышла в юбилейные дни – 14 июля. На тот момент Зоя Федорова была занята на съемках очередного фильма. Он назывался «Иван Никулин – русский матрос», а снимал его на «Мосфильме» тот самый Игорь Савченко, которого Зоя знала по фильму «Гармонь» (1934). Только если тот фильм был музыкальной комедией, то «Иван Никулин…» – военной драмой. В его основе лежал реальный факт из публикации газеты «Красный флот» (автор – Леонид Соловьев). Дело было летом 1942 года. Моряки черноморского флота Иван Никулин и Василий Клевцов возвращались в свои экипажи, когда в поезде к ним присоединились другие матросы. Неожиданно путь эшелону преградил фашистский десант. Краснофлотцы дают решительный отпор, но, вынужденные далее следовать своим ходом, организовывают партизанский отряд во главе с Иваном Никулиным – и продолжают героический путь к Черному морю.

У Зои в этом фильме была роль Маруси Крюковой, которая сражается в партизанском отряде Ивана Никулина. В этом мужском фильме это была единственная женская роль. И пригласили на нее именно Зою Федорову, которая и в послевоенном кинематографе не собиралась уступать лавры популярной актрисы кому-то другому. Правда, фильм не снискал особенных лавров, поразив воображение зрителей разве что своим трехпленочным цветным изображением. В ту пору это было ново, а вот сам сюжет зрителей, что называется, не пронял. Впрочем, в ту пору многие деятели кино сетовали на то, что советское кино несколько потеряло в своем качестве и пребывает в кризисе. Например, редактор Госкиноиздата Николай Гарвей обратился к Сталину с письмом, в котором предложил назначить себя руководителем советской кинематографии, для того чтобы навести в ней порядок. В письме излагалась программа действий Гарвея: «а) каждому мастеру давать ставить лишь то, что ему по силам и по душе; б) привлечь новые кадры режиссеров; в) актеру отвести ведущую роль и для них писать сценарии; г) разогнать бездарную компанию в так называемой сценарной студии; д) расчистить авгиевы конюшни киностудий и навести в них большевистский порядок (это самое безобразное хозяйство в нашей стране); е) освободить советского кинозрителя от режиссерских супруг; ж) разрешить прессе (критике) называть вещи своими именами».

На что надеялся Гарвей, непонятно, поскольку киношная «мафия» имела прямой выход на Сталина, а ему было несподручно с ней воевать – все-таки других режиссеров у него не было. Поэтому вождь и разрешал им снимать собственных жен практически в каждом их фильме. Впрочем, жен было не так уж и много: Любовь Орлова (у Г. Александрова), Марина Ладынина (у И. Пырьева), Тамара Макарова (у С. Герасимова), Елена Кузьмина (у М. Ромма).

Однако Сталина тоже заботило падение качества советского кино, которое не собирало того количества зрителей, как до войны. Поэтому он и пошел на ограничение выпуска советских фильмов («малокартинье»), направив эти деньги на послевоенное восстановление страны, а также на «атомный проект». И место советских фильмов заняли «трофейные», на которые зритель шел куда более охотно, принося бюджету колоссальные деньги.

Таким образом, в течение одного года (с лета 1943-го по лето 1944-го) Зоя Федорова снялась в двух фильмах, причем в обоих в главных ролях. По меркам того времени это был весьма неплохой показатель. Чтобы читателю было понятно, о чем идет речь, приведу в качестве примера такие же показатели других советских актрис за тот же период.

По три фильма за своими плечами имели: Янина Жеймо («Мы с Урала» (главная роль), «Два бойца» и «Март-апрель»), Фаина Раневская («Родные берега» – главная роль, «Свадьба» – главная роль, «Новые похождения Швейка»), Лидия Смирнова («Она защищает Родину», «Морской батальон», «Родные берега»).

По два фильма имели: Вера Марецкая («Она защищает Родину» – главная роль, «Свадьба»), Людмила Целиковская («Воздушный извозчик» – главная роль, «Иван Грозный»), Нина Алисова («Радуга» – главная роль, «Поединок»), Вера Алтайская («Большая земля», «Жила-была девочка»), Елена Тяпкина («Радуга», «Жди меня»), Анна Лисянская («Радуга», «Человек № 217»);

Наконец, по одному фильму имели: Любовь Орлова («Одна семья» – главная роль, фильм был снят с проката), Марина Ладынина («В шесть часов вечера после войны» – главная роль), Тамара Макарова («Большая земля» – главная роль), Елена Кузьмина («Человек № 217» – главная роль), Ада Войцик («Жила-была девочка»), Валентина Серова («Жди меня» – главная роль), Наталья Ужвий («Радуга» – главная роль), Вера Шершнева («Два бойца» – главная роль), Анастасия Зуева («Юбилей» – главная роль), Ольга Жизнева («Нашествие» – главная роль), Лидия Сухаревская («Человек № 217»).