Читаем Путешествие к центру Европы полностью

Ведь не один же Салазкин обольщал… Это какие ловкие люди, главбух вкупе с начальником планового отдела, совершавшие процесс искушения! Весь комсостав пищевкусового бастиона совратили — выдали инженерам и служащим лишних премий на десять тысяч рубликов!

Очевидно, соблазненные командиры консервного производства на первых порах упирались, кокетничали, в волнении нервически брались за виски… Но потом все-таки взяли. Как один человек!

Что и говорить, эффективная штука — обольщение. И мы сочли бы наше исследование неполным без других примеров в той же самой области Ибо что там соблазненный хозяйственник Новиков… Так, мышь, и даже не через «ша», а через «с». Ну, цапнул блага, укатил себе в норку — и ни жив ни мертв. По сравнению с ним некоторые совращенные областные деятели выглядят буквально истребителями-бомбардировщиками.

Превратим на время в объект исследования того же товарища Громченко, первого замначальника управления маттехснабжения Среднерусского края. Вот это титул! Гром и молния. И тем не менее мы готовы биться об заклад на тонну минеральных удобрений, что отдаленные предки тов. Громченко также не жили в каких-нибудь палаццо, родовых земельных поместьях. Понятно, что не генеалогические корни толкнули тов. Громченко на постройку сразу двух личных дач.

Наверное, дело было так. Пришли к нему несколько вверенных снабженцев и сказали прокуренными русалочьими голосами:

— Ах! Вы только взгляните на них в профиль. Нет, нет, взгляните! Ну, не являются ли товарищ Громченко совершенно неотразимыми для окружающих… И ютятся, заметьте, на участках, лишенных элементарных бытудобств… Мы пронизаем эти участки водопроводно-поливной сетью из ценнейших труб…

— Ну что вы, — не давался тов. Громченко. — Ну какие мы неотразимые?..

— Аполлоны! — твердо куковали русалки. — Бельведерские! Мы им все пронизаем.

Конечно, в результате такого натиска тов. Громченко рухнул, хотя и не до конца: заплатил за обе дачи с «пронзением» двадцать четыре рубля. С ума сойтить!.. Мы нарочно написали сумму прописью. Акцентируя тем самым волевую несгибаемость товарища первого замначальника. Гак как другой его коллега, директор института «Штукмаш» тов. Георгиев, пал с ходу, всем телом. Этого подкараулила сирена в брюках с подведомственного опытного завода.

— Гумбольдт! — глядя в очи начальника, заявила сирена.

— Кто-кто? — насторожился тов. Георгиев.

— Ломоносов, — поправилась ведомственная погубительница. — И подумать — строит дачу, не прислушиваясь к бегу времени. Величайшая скромность. Но мы сделаем так: выпишем ему строго фондируемые материалы…

— Ни за что! — уперся тов. Георгиев. — Ни за какие деньги!

— Правильно, — подластилась коварная. — В порядке научного эксперимента…

Каково, а? Как обошли беднягу! А каким образом сбивали тов. Е. Б. Хворобова, старшего преподавателя политехнического института… Просто как в фильме ужасов! Днем он, значит, бросал в массы студентов зерна разумного, доброго, а вечером ему самому навязывали вечное в форме железобетонных упоров для дачи. И добили. Взял. Опасаясь сейсмических эксцессов в центре России.

Нет, нет, дорогие товарищи… Надо все-таки войти, почтительно постучав, и в служебное положение тов. А. Н. Пашина, замдиректора треста свекловодческих совхозов. Кто улестил его взять за бесценок особняк из госматериалов? Целых шесть своих, родных хозяйств набросились на товарища Пашина и подмяли.

— За что, братцы? — возопил из-под кучи малы соблазняемый тов. А. Н. Пашин.

— За так, — объяснили безжалостные. — Чу, прислушайся, уже везут…

По области раздавался скрип колес, стучание коленвалов и трюхотение кривошипов. На возведение одно- и двухэтажных приватных дворцов для несчастных соблазненных только за два рабочих дня сотни машин провезли без документов и путевок многие кубометры железобетона и леса, тонны металла и тысячи штук кирпича…

И тут мы опять засомневались: вдруг в самом деле по организмам указанных лиц струится ну не дворянская, а хотя бы купеческая, титтитычевская кровь? И — эхх, гуляй — не хочу!..

Возникло у нас и еще одно предположение: наверняка данные лица имеют, что называется, «руку», либо выпали из поля зрения. Ринулись мы на этот раз в инстанции и снова не угадали: добрая часть этих граждан решительнейшим образом наказана, хотя многие — ничего, отделались легкой дрожью в коленках…

И вот, смотрите: соблазненные обратно угодили под суд истории, а соблазнители, бросив их в лучах «комсомольского прожектора», скрылись в тени. Где тов. Батурин, один из руководителей строй-треста, навязавший частным лицам стройматериала на десятки тысяч рублей? Куда спрятался тов. Зубков из «Стройобъединения», искусивший покинутых на три миллиона кирпичей? Ау!.. Трудно.

Мы ведь и по себе знаем. Не в каменном веке. Соблазн изменился с прогрессом техники, с развитием телефонов. Только мы сели за это исследование, как раздался медовый звоночек:

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки
Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки

Институт музыкальных инициатив представляет первый выпуск книжной серии «Новая критика» — сборник текстов, которые предлагают новые точки зрения на постсоветскую популярную музыку и осмысляют ее в широком социокультурном контексте.Почему ветераны «Нашего радио» стали играть ультраправый рок? Как связаны Линда, Жанна Агузарова и киберфеминизм? Почему в клипах 1990-х все время идет дождь? Как в баттле Славы КПСС и Оксимирона отразились ключевые культурные конфликты ХХI века? Почему русские рэперы раньше воспевали свой район, а теперь читают про торговые центры? Как российские постпанк-группы сумели прославиться в Латинской Америке?Внутри — ответы на эти и многие другие интересные вопросы.

Александр Витальевич Горбачёв , Алексей Царев , Артем Абрамов , Марко Биазиоли , Михаил Киселёв

Музыка / Прочее / Культура и искусство
Рассказчица
Рассказчица

После трагического происшествия, оставившего у нее глубокий шрам не только в душе, но и на лице, Сейдж стала сторониться людей. Ночью она выпекает хлеб, а днем спит. Однажды она знакомится с Джозефом Вебером, пожилым школьным учителем, и сближается с ним, несмотря на разницу в возрасте. Сейдж кажется, что жизнь наконец-то дала ей шанс на исцеление. Однако все меняется в тот день, когда Джозеф доверительно сообщает о своем прошлом. Оказывается, этот добрый, внимательный и застенчивый человек был офицером СС в Освенциме, узницей которого в свое время была бабушка Сейдж, рассказавшая внучке о пережитых в концлагере ужасах. И вот теперь Джозеф, много лет страдающий от осознания вины в совершенных им злодеяниях, хочет умереть и просит Сейдж простить его от имени всех убитых в лагере евреев и помочь ему уйти из жизни. Но дает ли прошлое право убивать?Захватывающий рассказ о границе между справедливостью и милосердием от всемирно известного автора Джоди Пиколт.

Джоди Линн Пиколт , Джоди Пиколт , Кэтрин Уильямс , Людмила Стефановна Петрушевская

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература / Историческая литература / Документальное