Ренессанс

Часть 4. Костер

Французский порт. Костер и Жанна…Ее прощальный тихий вздох…Она в мужском костюме – странноДля тех времен, и для эпохГрядущих эта Дева – тайна:Триумф в сраженьях, и какой!А все победы – неслучайны —Ей голос слышался благой…

Осуждена… НесовместимыДоспехи, девушка и меч…И был вердикт неоспоримый:«Ее в огне как ведьму сжечь!»Неординарность – вот причинаЗлословий, что всегда вредны…Она сражалась, как мужчина,За независимость страны…Через столетия забвеньяОна причислена к святым —

Ушли века на осмысленьеВсей связи высшего с земным.Через огонь прошла и сталаЛегендой – рыцарь Жанна д’Арк…«Вот рыцарь», – Англия сказала,Построив клипер «Катти Сарк».А слово «клипер» изначальноМужского рода. Только он,Как ни звучит парадоксально,

В честь юной ведьмы наречен.Пусть Жанне Катти Сарк не пара!О них мир помнит до сих пор…В порту английском ад пожара(Как инквизиции костер)Схватил легенду в час дремотный,Борта и трюмы не щадя…И старый клипер, гордость флота,Сожгли, как спящее дитя…Сжечь ведьму… Так не раз бывало…

У Нэн удачу не отнять!И ведьма Катти Сарк воспряла[4],Как птица феникс из огня.

Альфред Бодров

Родился в 1942 году. Получив высшее педагогическое образование, проработал по специальности почти двадцать лет и перешел в СМИ. Литературные пробы начал публиковать в 2018 году. Член Интернационального Союза писателей, драматургов и журналистов России (ИСП), награжден почетной грамотой Союза журналистов Московской области, имеет литературные награды. Выпустил авторские сборники поэзии и прозы, публикуется в Красноярске, Барнауле, Новокузнецке, Волгограде, Костроме, Армавире, Санкт-Петербурге, Москве. Участник коллективных проектов издательства «Четыре», в том числе «Самому себе не лгите», «Человек слова», «Призвание – писатель», «День Победы», «Пушкин жив» и других.

Фаворитка в опале, или Вторая роль Адели

– Сомерсет Моэм утверждает, будто настоящая жизнь на сцене, вернее, за ее кулисами, не за стенами театра. Я берусь утверждать, что сочинитель продемонстрировал полную неосведомленность и невежество в отношении театральной жизни. Я считаю, что за кулисами ведется такое лицедейство, что настоящей жизни за углом театра и не снилось. Однако все же театр остается театром, и он всего лишь отражает настоящую жизнь, имитирует ее, приспосабливая к своим внутренним законам.

Я отдала театру тридцать, нет, сорок лучших лет моей жизни, из которых провела на сцене в общей сложности не более десяти лет. Остальное время я была свободна от репертуара. Разумеется, я с полным основанием могу подозревать в этом инициативу главного режиссера. Несмотря на это, я высоко ценю профессионализм и душевные качества его. Подумайте только, труппа в полном составе поставила перед художественным руководителем ультиматум: или я, или коллектив. Главный режиссер выбрал коллектив, выбросив меня на обочину. Но я не в обиде. Конечно, кошки скребли на душе, хотелось удавиться, упиться, но я вовремя одумалась и сказала себе: «Я на обочине, но жизнь продолжается». Я уверена, меня облагодетельствовала стриженая овца, приглашенная к нам в театр.