Рудольф Нуреев. Неистовый гений

⁷⁴ «Esquire», июль 1968 г.

⁷⁵ Барбара Хорган говорила мне об этом в июне 2003 года. По сведениям Бернара Тэйпера, биографа Баланчина, зарплата Барышникова, сопоставимая с заработками других солистов-танцовщиков «New York City Ballet», в 1978–1980 годах не превышала 750 долларов в неделю. (Надо, однако, знать, что в это же время он получал от 3000 до 5000 долларов за вечер в Американском театре балета, другой нью-йоркской компании, куда его постоянно приглашали.) Гонорар Нуреева в эти годы составлял 7000—10 000 долларов за выступление.

⁷⁶ «Тема с вариациями» (1962 г., Чикаго), «Аполлон Мусагет» (1967 г., Вена), «Атон» и «Блудный сын» (1973 г., Королевский балет), «Мещанин во дворянстве» (1979 г., «New York City Ballet»), «Скрипичный концерт» (1984 г., Парижская опера), «Орфей» (1988 г., «New York City Ballet»).

⁷⁷ Susan Farell. Holding on the air, an autobiography. – Summit Books, 1900.

⁷⁸ Paul Szilard. Under my wings. My life as an impresario. – New York, 2000.

⁷⁹ Я услышала это от самой Барбары.

⁸⁰ Балет «Мещанин во дворянстве» по комедии Мольера на музыку Штрауса был создан в 1932 г. для русской труппы в Монте-Карло. Следующая редакция появилась в 1944 году. 8 апреля 1979 г. Нуреев танцевал роль Клеонта в

«New York City Opera», но год спустя эту же роль исполнил Петер Мартинс с более престижным «New York City Ballet». В ноябре 1979 года Нуреев возобновил спектакль в Парижской опере.

⁸¹ Интервью Б. Хорган автору.

⁸² Интервью С. Хэндл автору.

⁸³ «New Yorker», 7 мая 1979 г.

⁸⁴ «France Soir», 12 декабря 1979 г.

⁸⁵ Интервью С. Хэндл автору.

⁸⁶ «Le Monde», 18 августа 1983 г.

Пина Бауш (1941–2009) – крупнейший современный немецкий хореограф. Танцевальную карьеру начала в Германии. В США танцевала в составе балетной труппы Метрополитен-опера. В 1972 году возглавила Театр танца в Вуппертале, которым руководила до последних дней. Наиболее известный ее балет «Семь смертных грехов» на музыку Курта Вайля.

⁸⁷ «The Times», 13 февраля 1971 г.

Глава 10

Хореограф

¹ «Dance and Dancers», январь 1972 г.

² Автобиография.

³ Noureev. – Avant-Scene Ballet-Dance, 1983.

⁴ Между 1961 и 1964 годами он поставил па-де-де из «Щелкунчика» и «Дон Кихота», па-де-катр из «Раймонды», па-де-сис из «Лауренсии», «Корсара» и «Дианы и Актеона». Все это было показано по американскому телевидению. 9 февраля 1964 года в прямом эфире на Би-би-си транслировался фрагмент из «Лауренсии». Для себя и Марго Фонтейн в тот же период Нуреев сделал па-де-де из «Корсара», а для Фонтейн и Виктора Рона – па-де-де из «Гаянэ».

⁵ «New York Times», 18 апреля 1965 г.

⁶ «Dance and Dancers», январь 1972 г.

⁷ Там же.

⁸ Noureev. – Avant-Scene Ballet-Dance, 1983.

⁹ «Le Monde», 19 ноября 1965 г.

¹⁰ Жан Гизерикс (род. 1945) – звезда балета Парижской оперы в 1972–1980 гг.

¹¹ «Life Magazine», 27 ноября 1964 г.

¹² Интервью М. Биркмайера автору.

¹³ «Dance and Dancers», январь 1972 г. Известно, что Петипа не был большим приверженцем мужского танца. Мужской танец, следуя моде той эпохи, служил лишь для того, чтобы оттенить балерину. Есть и еще один момент. У Петипа был любимый танцовщик – Павел Гердт, исполнитель главных ролей в «Пахите», «Коппелии», «Золушке», «Спящей красавице», «Щелкунчике» и «Раймонде». Ему было уже пятьдесят, когда Петипа поставил «Лебединое озеро». Слабость мужских вариаций в великих балетах Мариуса Петипа привязана, таким образом, к возрасту его любимого исполнителя.

¹⁴ «New York Times», 18 апреля 1965 г.

¹⁵ «Dance and Dancers

», август 1962 г.

¹⁶ «Life Magazine», 27 ноября 1964 г.

¹⁷ В апреле 1964 года Нуреев танцевал в Королевском балете «Гамлета» Роберта Хелпмана.

¹⁸ «Dance and Dancers», декабрь 1964 г.

¹⁹ Интервью М. Биркмайера автору.

²⁰ Там же.

²¹ Интервью П. Барта автору.

Патрис Барт (род. 1945) окончил балетную школу Парижской оперы, в 1972 году стал солистом. Танцевал все главные роли репертуара. При Нурееве работал педагогом-репетитором, затем балетмейстером. Мы обязаны Паттрису Барту тем, что он бережно сохранил культурное наследие Нуреева.

²² «Dance Magazine», декабрь 1964 г.

²³ В программке, составленной Жосслин Ле Бури в июне 1999 года, цитируется отрывок из произведения Зигмунда Фрейда «Детское воспоминание Леонардо да Винчи» (1943).

²⁴ «Dance Now», весна 2002 г.

²⁵ Solomon Volkov. Conversations avec Balanchine, Variations sur Tchaikovski. – Ed. de l'Arche, 1988.