Русский романтизм

в главного героя повести. К у д р я в ц е в - Н е с т р о е в явился

тем промежуточным звеном, которое соединяет Тургенева

с русской романтической повестью 30-х годов. 2)

*) Кроме Кудрявцева-Нестроева лирическая повесть в 40-х годах встре-

чается, напр., у Е. Кубе — «Лидия. Рассказ из жизни музыкального учителя44

(Москвитянин, 1846, № М» 4, 5, 6 и отдельно в 1843 г. ) Повесть эта значи-

тельно больше по объему, в ней сложнее сюжет — с тремя линиями любов-

ного действия, многочисленнее действующие лица, иная трактовка темы

страсти, но все же многое роднит .Лидию" Кубе с рассказами Кудрявцева

и Тургенева: например, рассказчик, недоумевающий, не понимающий Лидии,

которая кажется ему видением, сном, тема тайны, скрытой в героине,

приемы намека, недоговоренности, незавершенности и т. п.

а) Вопрос о связи „Трех встреч14 с западно-европейской повестью не

ставится в данной работе, потому что цель ее. как это было намечено вна-

чале, с одной стороны, уяснить место рассказа в творчестве самого Турге-

нева, с другой установить ту литературную среду, которая подготовила

его технику. Установление зависимости русской лирической повести от со-

ответствующего жанра в западных литературах уже выступает за пределы

заданий предлагаемой работы и входит в изучение проблемы повествова-

тельных жанров вообще. Впрочем, не можем не отметить, что к сюжету

„Трех встреч'4 представляет аналогии рассказ П. Мериме — „И viccolo di

madam Lucrezia" (Dernieres nouvelles), сюжетное ядро которого составляет

встреча рассказчика с женщиной в белом, высунувшейся из окна запущен-

ного дома в одной из пустынных улиц Рима; в оформлении сюжетного дей-

ствия играет значительную роль таинственный дом, в котором, как пред-

полагает рассказчик, скрывается незнакомка, а двигателем его служит тщетное

желание рассказчика проникнуть в тайну ее любви, — все это напоминает

„Три встречи", но развязка повести совсем не сходна с Тургеневским рас-

сказом - - е е тайна раскрыта и для ее повествователя, и для читателя.