Шедевр под подозрением

— Так, мы имеем льняной холст с полотняным переплетением, оно является наиболее прочным и плотным по той причине, что перекрытия правильно чередуются и взаимно соприкасаются. Волокна ткани крепко скручены, основа и уток состоят из одного и того же материала. Фактура холста крупнозернистая, а это указывает на то, что холст больше подходит не для лессировочной техники, а для живописи крупными мазками… И знаете, что самое необычное?

— Что? — хором спросили мы с Настей.

— Этот холст изготовлен по технологии девятнадцатого века! — воскликнул эксперт. — Я уверен в этом на все сто процентов! А это еще раз подтверждает мою гипотезу, согласно которой наш современный художник использовал полотно, изготовленное отнюдь не в двадцать первом веке!

С торжествующим видом Константин Михайлович поднес холст к какому-то прибору.

— Это — просвечивающий трансмиссионный электронный микроскоп, — пояснил Шебарев. — При помощи проходящего пучка электронов он дает возможность получить изображение. Электронный пучок просвечивает образец, то есть вашу картину, в результате чего мы получим двухмерную картину распределения плотности прошедшего электронного потока…

— Давайте просвечивайте вашим микроскопом полотно! — я оборвала новый поток заумных фраз.

Константин Михайлович посмотрел на меня как на умственно отсталую, потом кивнул.

— Да, именно это я и собираюсь сделать…

Он положил холст изображением вниз, потом настроил прибор.

— Если результат окажется таким, как я думаю… Вы получите ответы на ваши вопросы!

Мы с нетерпением ждали, что покажет исследование полотна. Тем временем Шебарев настроил прибор, стал вглядываться в микроскоп, что-то бормоча. Прошло около десяти минут, после чего Константин Михайлович оторвался от прибора, взял холст и поднес его к другому прибору.

Мы молча следили за действиями эксперта, который словно забыл о нашем существовании. Прошло еще около пятнадцати минут, в течение которых Шебарев и так и этак разглядывал картину под всевозможными приборами.

Наконец эксперт положил холст под еще один прибор, щелкнул пультом, наводя его на стену. Мы увидели белый экран проектора.

Щелкнув пультом еще раз, Константин Михайлович выключил свет в комнате и проговорил:

— Сейчас вы увидите, что изображено под верхним красочным слоем картины. Посмотрите на экран!

Он навел пульт, щелкнул по нему два раза. На экране возникло изображение — светло-серое небо, три домика с крышами, покрытыми снегом, вдали — сине-серая гладь реки. На пейзаж, который мы видели на холсте, картина совершенно не была похожа.

— Что это? — изумленно прошептала Настя.

— Не узнаете? — хмыкнул Шебарев. — Перед вами картина Константина Коровина, называется «Зима в Лапландии». Произведение написано в тысяча восемьсот девяносто четвертом году, когда художнику было тридцать три года. Наверняка вы, милые дамы, видели картины Коровина — его ведь называли русским импрессионистом. Эта работа не так известна широкой публике, как, например, серия картин, посвященных Парижу. «Зиму в Лапландии» живописец написал во время своего путешествия на Север. В тысяча восемьсот девяносто шестом году Коровин оформил павильон «Крайний Север», который был построен по его проекту для Всероссийской выставки в Нижнем Новгороде. Картина «Зима в Лапландии» была выставлена в павильоне, а потом ее приобрели для частной коллекции. Мне известно, что в настоящее время работа «Зима в Лапландии» должна находиться в частной коллекции, все в том же Нижнем Новгороде. Но учитывая, что картина была у вас, причем далеко не в своем первоначальном виде, могу сделать вывод, что из частной коллекции она была похищена.

— Вы точно уверены, что это произведение Константина Коровина? — уточнила я.

— Абсолютно, — кивнул Константин Михайлович. — Вы видели, как я исследовал картину. Я не буду приводить вам подробности своих изысканий, но можете поверить, что я подверг тщательному анализу не только манеру художника, но и состав красок, использованных при написании полотна, характерные мазки, которыми написана картина, а также микроскопические частички кистей, которыми пользовался художник. Видите, в левом нижнем углу подпись? Так вот, в ее подлинности я уверен, это подпись Константина Коровина. Сравните…

Он снова нажал на пульт, увеличивая надпись.

— Посмотрите на характерные особенности, присущие подписи Коровина. Видите, как написаны буквы «о» и как выглядит буква «к»? А теперь я вам покажу подпись Коровина с другой картины, минуту…

Шебарев включил ноутбук, который стоял на его столе. Некоторое время он сосредоточенно щелкал мышкой, потом позвал нас с Настей.

— Вот вам подпись художника с его картины «Зимой». Теперь сравните ее с подписью, которая стоит на картине «Зима в Лапландии». Попробуйте найти хоть одно отличие!

Эксперт оказался прав, обе подписи были совершенно идентичны.

— А теперь, милые барышни, позвольте узнать, откуда у вас эта картина! — потребовал Шебарев. — Сами понимаете, это шедевр мирового искусства, стоит огромных денег, а вы приносите мне ее, покрытую верхним слоем краски… Да это преступление!