Школа литературного и сценарного мастерства: От замысла до результата: рассказы, романы, статьи, нон-фикшн, сценарии, новые медиа

Стартовать надо с простой конструкции – начало, середина, конец, – а потом превращать ее в более подробный план. Некоторые писатели утверждают, что, начиная сценарий, они не знают, что будет дальше, но чаще это могут позволить себе авторы, написавшие столько текстов, что способны выстраивать сценарий инстинктивно. Множество очень опытных авторов считает необходимым иметь подробный план, прежде чем написать хотя бы строку.

Сценарий предполагает гораздо более жесткую структуру, чем роман. Роман может быть произвольной длины, скажем, от 50 000 до 150 000 слов, тогда как стандартный сценарий – это 100–120 страниц (обычно одна страница составляет одну минуту экранного времени). По этой причине составление плана сценария сэкономит вам массу времени на редактирование и переписывание.

С чего лучше начинать сценарий?

Обычно в фильме есть один основной персонаж, или протагонист, который чего-то очень хочет или нуждается в чем-то, а история начинается с происшествия, заставляющего человека осознать свое желание или потребность. Иногда хорошо показать жизненные условия героя, но не надо откладывать активные действия надолго, иначе зритель заскучает.

Однако темп вступительной части зависит от жанра будущего фильма. Боевики начинаются с какой-нибудь перестрелки. В лентах с Джеймсом Бондом зрителю сразу же «впрыскивают адреналин»: возникает невероятная погоня как следствие его предыдущего дела, а потом наступает передышка, чтобы ввести нас в курс дела.

В романтической драме аудитория не ждет бешеного темпа. В комедии же что-то смешное может произойти очень скоро.

Для всех жанров важно во вступительных сценах дать зрителям однозначное представление о темпе и стиле повествования, ожидающем их на протяжении фильма, и это должно быть заложено в вашем сценарии.

Вот несколько примеров событий, запускающих механизм желания или потребности, с которых начинается сюжет:

• Женщина случайно сталкивается с бывшим возлюбленным и понимает, что до сих пор неравнодушна к нему, мало того, он ей более небезразличен, чем человек, за которого она собирается выйти замуж.

• Мужчина выигрывает в лотерею и решает скрыть это от всех, даже от своей жены.

• Доктор получает письмо с угрозами и нанимает детектива, чтобы узнать, кто его прислал.

Когда вы подобрали своего главного героя и определили, что именно толкает его на поиски чего-то, в чем он, по его представлениям, нуждается, у вас появляются все ингредиенты для вступительной части вашего сценария.

Что такое трехчастная структура?

Трехчастная структура подразумевает начало, середину и конец. Грубо говоря, первое действие, начальная часть, занимает порядка 20–25 страниц, второе действие – 50–60 страниц, и третье – 25–30. В действительности вы не указываете в сценарии, где начинается новое действие, это всего лишь удобный способ воспринимать структуру повествования. С точки зрения разворачивающихся событий, структура выглядит примерно так:

• Действие I. Мы знакомимся с главным героем, происходит что-то, запускающее его острое желание или потребность, и он решает предпринять соответствующие шаги.

• Действие II. Он отправляется на поиски предмета своего желания, но кто-то или что-то мешает ему, и он вступает в борьбу. Он все больше втягивается в происходящее. В середине второго действия (одновременно это середина сценария или фильма) происходит какое-то неожиданное открытие или резкий разворот. Главный герой справляется с ситуацией и продолжает борьбу, в конце второго действия близится решающий момент.

• Действие III. Настает решающий момент и все, что из этого вытекает. Если протагонист получил то, что ему было нужно, – это хеппи-энд. Например, в романтической комедии главный герой может вступить в борьбу со своим лучшим другом и решить, что хочет отбить у того его девушку, хотя сам и не испытывает к ней чувств. Он думает, что хочет мести. Но в процессе второго действия он по-настоящему в нее влюбляется. Она же в конце второго действия узнает о его первоначальных мотивах и отвергает его. В третьем действии он предпринимает еще одну попытку завоевать ее, на сей раз с искренними намерениями. Если ему это удается, мы имеем счастливый конец (конечно, если предполагаем, что и для брошенного друга все кончается благополучно). Как большинство романтических комедий, эта история достаточно предсказуема, поэтому стоит поискать какие-то неожиданные сюжетные ходы и повороты.

Что такое структура «путешествия героя»?