Читаем Скорлупы. Кубики полностью

– Вот вы ещё без меня приехали на улицу Краснозаводскую и встретили там возле входа на “Стройкерамику” незнакомую вам раньше Ларису Доброгаеву, о которой мы узнали, кто она, когда Серёга Богачёв уже на территории завода полез ей в сумку и прочёл в её паспорте. Эта Доброгаева возвращалась с работы. Витька Сарма остановил Доброгаеву и предложил ей пойти с вами прогуляться на брошенный завод. А в это время, когда он с ней разговаривал, тут я к вам и подошёл и всё начал видеть. Богачёв мне сказал, что Сарма снимает тёлку. И она мне издалека понравилась, и я сказал, что надо обязательно вести её на завод. И мы перешли к Витьке Сарме, и он сказал нам, что познакомился, что девушку зовут Лариса. Она хотела уйти, но мы не пускали, после чего Богачёв и Витька Сарма подняли Доброгаеву на руки и понесли на территорию завода, а я и Шумаков за вами следом, и мы шутили и немного пугали эту Доброгаеву, чтобы потом на месте не тратить много времени на уговоры. То есть словами нагнетали обстановку страха, а Витька Сарма даже несильно ударил её по лицу, когда она стала вырываться. Мы долго водили её по территории завода и искали место, где поудобнее. Богачёв и Сарма повели Доброгаеву к карьеру, который был наполнен водой. Потом Богачёв отвёл Доброгаеву в сторону. А скажи нам, Серёга, о чём ты говорил?

Я сказал:

– Я попросил Доброгаеву взять в рот, но она отказалась. Я решил, не надо её пока бить, чтобы она не стала нас бояться. Вот для этого я с ней говорил.

Мокрыш рассказывал дальше:

– Ты, Богачёв, вернулся к нам, и к ней пошёл Витька Сарма. Что ты ей говорил, Витька Сарма?

Сарма сказал:

– Я предложил ей самой раздеться, чтобы мы не рвали на ней одежду. Она отказалась.

Мокрыш продолжал:

– Тогда мы насильно расстегнули пиджак, блузку и лифчик, но полностью не снимали, потому что было холодно и мы не хотели, чтобы она замёрзла. Я пошёл к ней первый, так как никто вперёд меня не захотел идти. Но когда я подошёл к ней, у меня упал и больше не стоял. Я полежал на ней, потом поднялся и вернулся к вам. Витька Сарма спросил меня: “Как?” – и я сказал: “Нормально”.

– Ты соврал нам? – спросили мы.

– Да, – сказал Мокрыш, – я вам соврал, чтобы не портить настроения. Я только сам в себе расстроился, но решил: пойду по второму разу и наверстаю. Потом к Доброгаевой пошёл Шумаков и вернулся, а потом пошёл Сарма и вернулся, потом пошёл Богачёв и вернулся. И вы все сказали, надо сбегать за выпивкой и сигаретами. И мы с Богачёвым остались сторожить Доброгаеву. Пока не было Сармы и Шумакова, я пошёл второй раз к Доброгаевой и лёг на неё, и у меня снова не встал, и я вернулся. А Богачёв не пошёл. А в это время Сарма и Шумаков принесли бутылку водки, и мы выпили, и к Доброгаевой пошёл Сарма и вернулся, а потом Шумаков, а потом пошёл Богачёв и вернулся и начал весь этот разговор. И это всё правда, и я ничего не утаил от вас, хоть мне и совестно и страшно, что у меня не получилось с Доброгаевой.

– Спасибо, Мокрыш, – сказали мы, – а теперь пусть расскажет Витька Сарма.

И Витька Сарма сказал:

Перейти на страницу:

Все книги серии Читальня Михаила Елизарова

Скорлупы. Кубики
Скорлупы. Кубики

Михаил Елизаров – прозаик, музыкант, автор романов "Земля" (премия "Национальный бестселлер"), "Библиотекарь" (премия "Русский Букер"), "Pasternak" и "Мультики", сборников "Ногти" (шорт-лист премии Андрея Белого), "Мы вышли покурить на 17 лет" (приз читательского голосования премии "НОС"), "Бураттини"."Скорлу́пы. Всё ж не рассказы, а, скорее, литературные «вещи», нарочито выпячивающие следы своей «сделанности». Проще говоря, это четыре различных механизма сборки текста: от максимально традиционного, претендующего на автобиографичность, до «экспериментального» – разумеется, в понимании автора. Сто лет назад формалисты изучали так называемый приём, как самодостаточную сущность текста. Перед читателем четыре различный приёма, четыре формы. Четыре сущности. Четыре скорлупы.Кубики – это серые панельки, где живут по колдовским понятиям и милицейским протоколам.Кубики – не Место Обитания, а Язык и Мышление.Кубики – это жестокие и нежные сны, записанные в тетради в клетку" (Михаил Елизаров).

Михаил Юрьевич Елизаров

Современная русская и зарубежная проза

Похожие книги

Мой генерал
Мой генерал

Молодая московская профессорша Марина приезжает на отдых в санаторий на Волге. Она мечтает о приключении, может, детективном, на худой конец, романтическом. И получает все в первый же лень в одном флаконе. Ветер унес ее шляпу на пруд, и, вытаскивая ее, Марина увидела в воде утопленника. Милиция сочла это несчастным случаем. Но Марина уверена – это убийство. Она заметила одну странную деталь… Но вот с кем поделиться? Она рассказывает свою тайну Федору Тучкову, которого поначалу сочла кретином, а уже на следующий день он стал ее напарником. Назревает курортный роман, чему она изо всех профессорских сил сопротивляется. Но тут гибнет еще один отдыхающий, который что-то знал об утопленнике. Марине ничего не остается, как опять довериться Тучкову, тем более что выяснилось: он – профессионал…

Альберт Анатольевич Лиханов , Григорий Яковлевич Бакланов , Татьяна Витальевна Устинова , Татьяна Устинова

Детективы / Детская литература / Проза для детей / Остросюжетные любовные романы / Современная русская и зарубежная проза
Точка опоры
Точка опоры

В книгу включены четвертая часть известной тетралогия М. С. Шагинян «Семья Ульяновых» — «Четыре урока у Ленина» и роман в двух книгах А. Л. Коптелова «Точка опоры» — выдающиеся произведения советской литературы, посвященные жизни и деятельности В. И. Ленина.Два наших современника, два советских писателя - Мариэтта Шагинян и Афанасий Коптелов,- выходцы из разных слоев общества, люди с различным трудовым и житейским опытом, пройдя большой и сложный путь идейно-эстетических исканий, обратились, каждый по-своему, к ленинской теме, посвятив ей свои основные книги. Эта тема, говорила М.Шагинян, "для того, кто однажды прикоснулся к ней, уже не уходит из нашей творческой работы, она становится как бы темой жизни". Замысел создания произведений о Ленине был продиктован для обоих художников самой действительностью. Вокруг шли уже невиданно новые, невиданно сложные социальные процессы. И на решающих рубежах истории открывалась современникам сила, ясность революционной мысли В.И.Ленина, энергия его созидательной деятельности.Афанасий Коптелов - автор нескольких романов, посвященных жизни и деятельности В.И.Ленина. Пафос романа "Точка опоры" - в изображении страстной, непримиримой борьбы Владимира Ильича Ленина за создание марксистской партии в России. Писатель с подлинно исследовательской глубиной изучил события, факты, письма, документы, связанные с биографией В.И.Ленина, его революционной деятельностью, и создал яркий образ великого вождя революции, продолжателя учения К.Маркса в новых исторических условиях. В романе убедительно и ярко показаны не только организующая роль В.И.Ленина в подготовке издания "Искры", не только его неустанные заботы о связи редакции с русским рабочим движением, но и работа Владимира Ильича над статьями для "Искры", над проектом Программы партии, над книгой "Что делать?".

Афанасий Лазаревич Коптелов , Виль Владимирович Липатов , Дмитрий Громов , Иван Чебан , Кэти Тайерс , Рустам Карапетьян

Фантастика / Советская классическая проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза / Cтихи, поэзия / Проза