Читаем Собрание сочинений в одном томе полностью

Не гуди без меры,без причины, —Милиционерыиз машиныВрутаж до хрипоты, —Подлецамсигнальте не сигнальте —Пол-лицавпечаталось в асфальте, —Тутне до красоты.По пути — обильныепроулки, —Все автомобильныепрогулкиВпредьнадо запретить.Ну а на моем
на мотоциклеТесно вчетвером,но мы привыкли,Хотьтрудно тормозить.Крошка-мотороллер —он прекрасен, —Пешеход доволен, —но опасен —МАЗили «пылесос».Я на пешеходовне в обиде,Но враги народав пьяном виде —Раз! —и под колесо.Мотороллер — что ж,он на излете
Очень был похожна вертолетик, —Ух,и фасон с кого!Побежатьи запатентовать бы, —Но бежатьнельзя — лежать до свадьбыУСклифосовского!<Между 1967 и 1974>

«Водой наполненные горсти…»

Водой наполненные горстиКо рту спешили поднести —Впрок пили воду черногорцы,И жили впрок — до тридцати.А умирать почетно былоСредь пуль и матовых клинков,И уносить с собой в могилу
Двух-трех врагов, двух-трех врагов.Пока курок в ружье не стерся,Стрелял и с седел, и с колен, —И в плен не брали черногорца —Он просто не сдавался в плен.А им прожить хотелось до ста,До жизни жадным, — век с лихвой,В краю, где гор и неба вдосталь,И моря тоже — с головой:Шесть сотен тысяч равных порцийВоды живой в одной горсти…Но проживали черногорцыСвой долгий век — до тридцати.И жены их водой помянут;И прячут их детей в горахДо той поры, пока не станутДержать оружие в руках.Беззвучно надевали траур,И заливали очаги,
И молча лили слезы в траву,Чтоб не услышали враги.Чернели женщины от горя,Как плодородная земля, —За ними вслед чернели горы,Себя огнем испепеля.То было истинное мщенье —Бессмысленно себя не жгут:Людей и гор самосожженье —Как несогласие и бунт.И пять веков — как божьи кары,Как мести сына за отца —Пылали горные пожарыИ черногорские сердца.Цари менялись, царедворцы,Но смерть в бою — всегда в чести,Не уважали черногорцыПроживших больше тридцати.1974

«Я был завсегдатáем всех пивных…»

Перейти на страницу:

Все книги серии Полное собрание сочинений (Эксмо)

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное
Лысая певица
Лысая певица

Лысая певица — это первая пьеса Ионеско. Премьера ее состоялась в 11 мая 1950, в парижском «Театре полуночников» (режиссер Н.Батай). Весьма показательно — в рамках эстетики абсурдизма — что сама лысая певица не только не появляется на сцене, но в первоначальном варианте пьесы и не упоминалась. По театральной легенде, название пьесы возникло у Ионеско на первой репетиции, из-за оговорки актера, репетирующего роль брандмайора (вместо слов «слишком светлая певица» он произнес «слишком лысая певица»). Ионеско не только закрепил эту оговорку в тексте, но и заменил первоначальный вариант названия пьесы (Англичанин без дела).Ионеско написал свою «Лысую певицу» под впечатлением англо-французского разговорника: все знают, какие бессмысленные фразы во всяких разговорниках.

Эжен Ионеско

Драматургия / Стихи и поэзия