Состояние постмодерна. Исследование истоков культурных изменений

Следует отметить, что репликанты представляют собой не просто имитации – это совершенно аутентичные репродукции, почти ничем не отличающиеся от людей. Это симулякры, а не роботы. Они были спроектированы в качестве совершенной формы недолговечной, высококвалифицированной и гибкой рабочей силы – превосходный образец работника, наделенного всеми качествами, необходимыми для адаптации к условиям гибкого накопления. Но как и всякий работник, сталкивающийся с угрозой быстрого прекращения своей трудовой биографии, репликанты воспринимают свой четырехлетний срок существования без энтузиазма. Поэтому они задаются целью вернуться к своим создателям, чтобы найти способ продлить жизнь – для этого им нужно проникнуть в самое сердце породившего их производственного аппарата и там убедить или заставить творцов перепрограммировать их генетическую структуру. Проектировщик репликантов Тайрелл, глава одноименной корпоративной империи, сообщает предводителю репликантов по имени Рой, когда тот все же проникает в святая святых его детища, что у репликантов имеется более чем адекватная компенсация краткосрочности их жизненного цикла – ведь их жизнь, в конце концов, невероятно интенсивна. «Наслаждайся тем, что пламя, горящее вдвое ярче, горит и вдвое короче», – говорит Тайрелл. Одним словом, репликанты существуют в том шизофреническом вихре времени, который Джеймисон, Делёз, Гваттари и другие рассматривают как столь принципиальный аспект постмодернистской жизни. Кроме того, они перемещаются в недрах пространства со скоростью, наделяющей их громадным объемом опыта. Во многих отношениях фигуры репликантов соответствуют времени и пространству мгновенных глобальных коммуникаций.

Восстав против условий «рабского труда», о которых упоминает их предводитель Рой, четверо репликантов, совершая убийства на своем пути, прорываются обратно в Лос-Анджелес, где с ними должен справиться Декард – «бегущий по лезвию», то есть специалист по методам выявления и «отставки» беглых репликантов. Декард устал от всех этих убийств и насилия, но начальство вынуждает его вернуться к работе, не оставляя альтернатив: либо выполнить задание, либо быть позорно пониженным до положения «маленького человека». Поэтому и Декард, и репликанты существуют в рамках схожих отношений с господствующей в обществе социальной властью. Эти отношения определяют тайные скрепы симпатии и понимания между охотником и жертвами. На протяжении фильма репликанты дважды оставляют Декарда в живых, а сам он сохраняет жизнь пятому, недавно созданному и еще более сложно организованному репликанту – женщине по имени Рэйчел, в которую Декард в итоге влюбляется.