Тайны черных замков СС

Несколько исправить ситуацию должно было создание при «Наследии предков» попечительского совета. Идея создания подобной организации была выдвинута Вальтером Вюстом в мае 1937 года. Ее горячо поддержал Гиммлер. Попечительский совет «Наследия предков» начал свою деятельность в том же месяце, ставя своей основной задачей решение финансовых вопросов. В совет должны были войти наиболее значимые представители индустрии и подразделений НСДАП, которые могли бы оказать всестороннюю поддержку в реализации планов «Аненэрбэ». Непосредственный контроль за деятельностью совета осуществлял личный представитель Гиммлера Бруно Гальке. К этому времени стало ясно, что Имперский продовольственный комитет, которым руководил рассорившийся с Гиммлером Рихард Вальтер Дарре, существенно сократит финансовые отчисления «Наследию предков». В сложившихся условиях ни членские взносы, ни казна СС не могли обеспечить достаточного финансирования для проведения исследований. Ситуация начала меняться, когда 15 августа 1937 года попечительский совет выделили 8 тысяч рейхсмарок. Само по себе это было небольшой суммой, но предполагалось, что со временем финансовые поступления станут регулярными и более значительными. Эти средства предполагалось получить, в частности, от эсэсовца Антона Лойбла. Этот человек долгое время был личным шофером Гиммлера, а затем запатентовал новую модель тормозного устройства для автомобилей. Промышленное производство этого тормоза принесло ему немалый доход. Но, тем не менее, идея попечительства как основного источника доходов «Аненэрбэ» не оправдала надежд рейхсфюрера СС. Тогда у Гиммлера не было структур, которые могли бы вести эффективную экономическую деятельность. А те, что имелись, занимались в основном вопросами мировоззрения и идеологии. Те же, кто оказывал поддержку «Аненэрбэ», исследованиям комплекса Экстернштайн и сохранению собора замка Кведлинбург (это были основные статьи расходов попечительского совета), как правило, не были связаны с СС.

Глава 11. Собрание картин в замке Вевельсбург

До появления статьи Дины ван Фассен ни в одной из работ, посвященных Вевельсбургу, детально не обсуждалась проблема оснащения замка предметами искусства: картинами и скульптурами. Авторы обычно предпочитали ограничиваться общими указаниями на предметы художественного промысла и предметы искусства, которые приобретались для зала торжественных собраний Вевельсбурга. При оборудовании замка нельзя недооценивать интерес Гиммлера к изобразительному искусству. Он был свято уверен в том, что все «истинные арийцы» являлись людьми культуры, а потому стремился в меру возможностей принимать участие в вернисажах, выставках и конференциях, которые так или иначе затрагивали вопросы искусства. При этом Гиммлер играл ключевую роль в организации культурных мероприятий, если они проводились по линии подконтрольных ему структур, например «Аненэрбэ». При этом рейхсфюрер СС пытался изобразить из себя покровителя науки и культуры. Он состоял в переписке со многим торговцами предметами искусства, постоянно поддерживал контакт с национал-социалистическими писателями и национал-социалистическими художниками. Так, например, с середины 30-х годов Гиммлер постоянно переписывался с Вольфгангом Вилльрихом, который был не только одним из инициаторов проведения выставки «Дегенеративное искусство», но и «столпом национал-социалистической портретистики».

Бонзы Третьего рейха прилагали многие усилия, чтобы содействовать развитию в искусстве особого, «представительского» национал-социалистического стиля. В этой связи можно упомянуть и Гиммлера, по приказу которого в 1936 году в городке Аллах была создана фарфоровая фабрика. По мнению рейхсфюрера, на этом предприятии должны были производиться вещи в «собственном эсэсовском стиле». В 1941 году Гиммлер говорил, что продукция этой фабрики должна была быть предназначена «в первую очередь все-таки для домов моих эсэсовцев».

Кроме того, руководители Третьего рейха располагали приличными средствами для того, чтобы осуществлять закупки произведений искусства. Одной из главных торговых площадок для подобного рода покупателей стала Большая выставка немецкого искусства, которая на протяжении 1937–1944 годов ежегодно проводилась в Мюнхене. Курировавший ее деятельность личный фотограф Гитлера Генрих Хоффман, приложил все усилия, чтобы этот проект стал главным рынком по продаже одобренного сверху национал-социалистического искусства. Поскольку почти все произведения, выставленные на Большой выставке немецкого искусства, распродавались, то по ней можно было судить о художественном бюджете той или иной организации или представителя власти. Больше всех картин и скульптур закупал Гитлер — около 250 штук в год. Далее шел Геббельс, который приобретал ежегодно 40–50 предметов искусства. Гиммлер в разные годы покупал от 5 до 25 авторских работ.