Тайны русских соборов

Собор выложен из кирпича. Из того самого соловецкого крупногабаритного кирпича. Толщина стен в первом ярусе почти достигает шести метров, во втором, главном ярусе, приближается к четырем метрам (так, толщина кладки южной стены 3,95 метра). Такое значительное уменьшение толщины стен, да и сама фантастическая толщина стены в нижнем ярусе, бесспорно, связаны с одной интереснейшей особенностью Преображенского собора: дело в том, что его стены имеют по мере повышения заметный уклон внутрь: здание Преображенского собора решено по вертикали в своеобразной конической проекции.

Объяснения этому пока что не найдено. Но с мнением архитектора В. В. Суслова, который еще в 1883 году писал, что «это дает повод думать, что строители его были не совсем опытные мастера», – никак нельзя согласиться: весь облик здания, безусловно, опровергает такое мнение. Некоторые авторитеты в области архитектуры усматривают в уклоне стен собора своеобразно претворенное влияние готики. Именно той ГОТИКИ, о которой мы столько писали в начале нашей книги. Во всяком случае, нет сомнений, что таков был замысел строителей собора, и осуществление этого замысла придает всему сооружению уникальное своеобразие. Архитекторы собора строили ГОТИЧЕСКИЙ СОБОР.

Необычным является также и размещение глав Преображенского собора, оказывающее решающее влияние на весь внешний облик здания. Оно увенчано пятью главами: одной большой, центральной, и четырьмя меньшими, по углам. Само по себе пятиглавое завершение, хотя и не часто встречалось в XVI веке, все же не было чем-то исключительным (вспомним хотя бы соборы Московского Кремля). Гораздо важнее и необычнее другое. Четыре меньших главы отодвинуты далеко от центральной главы и помещены на башнях, венчающих углы здания. Это придает собору вид крепости – мощного, сурового сооружения, угловые башни которого выглядят дозорными вышками. Преображенский собор строили те, кто знал, как выглядят и как строятся европейские замки.

Кроме того, в результате сложной строительной истории здание утратило древнюю форму своего покрытия. Верхние части храма подверглись крупной реконструкции еще до устройства четырехскатной крыши. Существует мнение, что Спасо-Преображенский собор завершался первоначально шатром, изображение которого встречается на ранних видах собора в лицевых рукописях и на иконах.

Изучение дошедших до нас зданий монастыря в натуре, сравнение их с изображениями в древнерусской живописи и графике XVI–XVII веков убеждает, что предположение о существовании шатра кажется не лишенным оснований. Тем более, что его возведение над собором, появившимся до строительства крепостных стен и башен и игравшим, видимо, роль дозорного сооружения, было бы вполне уместным.

Существенным аргументом в пользу шатра является и граненая форма центрального барабана.

«Остается загадкой молчание письменных источников и летописцев не только о таком существенном моменте, как замена шатра луковичной главой, но и о переустройстве всей системы завершения стен и., переходов между верхними приделами. Это наталкивает на мысль о каких-то важных, но неизвестных нам фактах строительной биографии памятника, повлекших необходимость переделок уже вскоре после окончания строительства», – пишет исследователь Соловков О. Д. Савицкая. А загадки тут нет. Слишком бросалась в глаза масонская архитектура храма.

Такова история одного из самых замечательных памятников Соловецкого Кремля. Его историко-архитектурное значение выходит далеко за пределы острова, приобретает общерусские масштабы. Являясь уникальным произведением отечественного зодчества, Преображенский собор стал образцом для многих сооружений следующего, XVII века.

И еще одна деталь.

Нет сомнения, что первая звонница появилась в Соловецком монастыре тогда же, когда были построены первые деревянные церкви. Она, по-видимому, была невысокой, или примыкавшей к зданию церкви, или стоявшей отдельно.

В XVI веке звонницы при церквах и монастырях, помимо своего прямого назначения, начали играть роль самостоятельной архитектурной единицы: они представляли собою в общем ансамбле вертикаль, организующую весь силуэт; строились высокие многоярусные (позднее шатровые), богато декорированные колокольни.