Тайный код Петербурга

Проект перестройки Аничкова моста утвержден Николаем I в декабре 1840 года. В следующем году старый мост был разобран, и тогда же приступили и постройке нового моста, соответствующего ширине Невского проспекта. Мост расширили до 37 с лишним метров.

Возведение нового моста шло всего семь месяцев. Открытие движения по нему в январе 1842 года отмечалось как событие первостепенной важности. Работы по сооружению моста выполнял подрядчик М. Пименов под руководством инженера фон Дершау.

Считалось, что новый мост получился даже более удачным, чем предыдущий, – строгие формы пролётов и причудливые узоры чугунных оград работы А.П. Брюллова прекрасно гармонировали со зданиями Невского проспекта. Несмотря на последующие реконструкции, в целом Аничков мост сегодня выглядит примерно таким, каким был в те годы.

Аничков мост занял весьма важное место в истории петербургского мостостроения как новое архитектурное произведение, сочетавшее строгую простоту форм с высокохудожественным и необычным декором. Секции ограждения, установленные между чугунными прямоугольными стойлами, отлиты с большим мастерством.

Но, конечно, главной отличительной чертой Аничкова моста стали четыре скульптурные группы «Укротители коня человеком» Петра Карловича Клодта.

К теме «коня с водничим» в скульптуре, сводящейся к изображению человека, смиряющего вздыбленного коня, обращались видные скульпторы многих поколений, начиная с античных времен до наших дней. Не оставила она безучастным и скульптора Петра Карловича Клодта. Пётр Карлович создал совершенно самобытные высокохудожественные образы, получившие всеобщее признание и принесшее ему мировую славу.

Петр Карлович Клодт

По воле Николая I скульптурные группы Клодта дважды снимались с пьедесталов Аничкова моста и отсылались в дар королевским дворам. Так было с двумя группами, отосланными в Берлин в 1842 году прусскому королю Фридриху Вильгельму IV. В официальном отчёте по поводу впечатления от скульптурных групп Клодта, подаренных прусскому королю и установленных перед Королевским дворцом, отмечалось, что скульптуры «произвели такой всеобщий восторг, какого подобного там никогда не было или редко, что возбуждало».

Затем император Николай I повелел отправить также две скульптурные группы неаполитанскому королю в Неаполь. Они были установлены в саду около неаполитанского театра Сан-Карло. Места вывезенных скульптур занимали гипсовые копии, которые заменялись бронзовыми по мере их отливки автором.

Все четыре скульптуры на Аничковом мосту представляют собой удивительный скульптурный ансамбль.

Скульптурные группы Клодта настолько слились с Аничковым мостом, что стали неотъемлемой его. Как и частью одного из самых выразительных городских пейзажей – Невского проспекта.

С автором скульптур, как и с самим мостом, связано много легенд и даже анекдотов.

Легенды и версии рождает даже такой факт, что статуи коней, которые «смотрят» в сторону Адмиралтейства, имеют на своих копытах подковы, в то время как статуи коней, смотрящих в сторону Александро-Невской лавры, подков не имеют.

Одна из распространенных легенда объясняет это тем, что в XVIII веке на Литейном проспекте располагались литейные мастерские (откуда проспект, собственно, и получил своё название) и кузницы. Поэтому подкованные лошади «идут» от кузниц, к началу проспекта, а неподкованные, наоборот, располагаются лицом в направлении Литейного проспекта.

Есть ещё одна легенда, которая говорит о том, что подкованные кони указывают направление, откуда может появиться потенциальный враг России (с запада), а неподкованные показывают, откуда придут новые друзья (с востока).

Кроме того, говорили, что в город шли неподкованные, а из города – подкованные кони.

Ещё по одной из версий – подкованные кони смотрят в сторону Конногвардейского манежа и Конюшенного ведомства, а неподкованные как бы направляются к Смольному собору.

Есть предание и о самом скульпторе. Якобы тот, работая над конными группами Аничкова моста, решил, наконец, отомстить одному из давних своих высокородных обидчиков. Он будто бы решил изобразить лицо этого человека под хвостом одного из вздыбленных коней. Говорят, что узкий круг современников легко узнавал отлитый в бронзе образ несчастного.

Правда, другие убеждены, что между ног коня скульптор вылепил портрет ненавистного Наполеона, врага любимой и единственной его родины – России.

Хотя есть версия, что ещё в мастерской скульптора в очередной раз набезобразничал вездесущий «графский проказник». Кто знает…

Особые истории связаны с церемонией по случаю торжественного открытия моста. Согласно преданию, во время церемонии Николай Павлович якобы громогласно заявил: «Ну, Клодт, ты лошадей делаешь лучше, чем жеребец».

Народные предания не раз сталкивали императора и скульптора. Так, бытовала легенда о том, как однажды, находясь одновременно с Николаем I в Берлине, Клодт появился в свите царя верхом на лошади, взятой напрокат.