Течет река Мойка... От Фонтанки до Невского проспекта

Рассмотрев готовые проекты, жюри 23 января 1914 года присудило первую премию архитектору И.Ф. Беспалову. Его планировка учебных мастерских и классов Школы оказалась наиболее оригинальной и самой рациональной. Правда, жюри все же отметило в своем заключении, что «предложенная автором проекта композиция фасада недостаточно выразительна». По единодушному решению авторитетного состава жюри, эту часть работы над проектом следовало бы поручить архитектору Н.Е. Лансере, но при этом соавтору зодчего И.Ф. Беспалова поставили обязательное условие – «как можно естественнее вписать новую постройку в существующую композицию старых зданий, возведенных на левом берегу Мойки и Екатерининского канала много раньше».

Петербургская школа народного искусства на Мойке

С севера и запада пятно застройки Школы соседствовало с комплексом зданий придворных конюшен и домом Адамини – яркими образцами эпохи классицизма. С юга же перед будущим строением возвышалось многоглавое строение храма Воскресения Христова, построенного на набережной Екатерининского канала зодчим А.А. Парландом в духе псевдорусского стиля конца XIX столетия. Сложный величественный силуэт храма, его яркое многокрасочное убранство воспринимались бы резким контрастом стилю фасада здания, предложенного И.Ф. Беспаловым.

Архитектор Н.Е. Лансере блестяще справился с определенным ему заданием. Избрав для оформления фасада Школы народного искусства модный в Петербурге начала ХХ столетия стиль петровского барокко, зодчий сумел смягчить диссонанс, внесенный проектом Парланда в устоявшийся с годами архитектурных ансамбль ранее возведенных строений. Мало того, он сумел сделать более плавным переход от классицизма к русскому стилю.

Главный фасад Школы соавторы И.Ф. Беспалов и Н.Е. Лансере ориентировали не на набережную Екатерининского канала, как предлагала конкурсная комиссия, а на север в сторону его истока – реки Мойки. «П»-образное четырехэтажное здание с мансардой, с расчлененными рустами угловыми частями дома, и в наши дни прекрасно смотрится, вызывая восхищение но только у жителей нашего города, но и его многочисленных гостей.

Архитектор И.Ф. Беспалов, автор проекта Школы народного искусства

В декоративной отделке внутренних помещений и фасадов Школы участвовали скульпторы Я.Б. Троупянский и брат одного из авторов проекта – художник Евгений Лансере. По его оригинальным эскизам изготовили и установили на фронтоне здания герб и скульптурные композиции в нишах по обеим сторонам главного входа в здание учебного заведения. К сожалению, укрепленный на фронтоне герб со временем утрачен.

В сентябре 1916 года администрация Школы провела последний набор учащихся. После Февральской революции 1917 го да постановлением Временного правительства учебное заведение закрыли и переоборудовали под казармы Павловского полка.

Архитектор Н.Е. Лансере, соавтор проекта Школы народного искусства

В первые годы советской власти в помещении Школы народного искусства открыли техникум кустарной промышленности, при нем даже организовали собственный музей. Позже здесь размещалось общежитие.

После реставрации здания в начале XXI столетия в камне восстановили надпись над главным входом: «Школа народного искусства Ея Императорского Величества государыни императрицы Александры Федоровны», а в обновленных студийных помещениях молодые люди овладевают художественным искусством.

Далее вниз по течению Мойки, на ее левом берегу, по соседству со Школой народного искусства, располагается архитектурный ансамбль зданий Конюшенного придворного ведомства, сооруженного еще в первой четверти XVIII столетия.

Здесь, от «Трехколенного» моста до следующего Большого Конюшенного располагаются почти на четверть километра Императорские конюшни, выходящие своими фасадами на Мойку, Конюшенную площадь и Екатерининский канал.

История строительства этого архитектурного комплекса тесно связана с формированием нового российского столичного города, с его колоссальным и многосложным хозяйством императорских служб и резиденций. Администрации императорского двора необходимо было учредить целый ряд дворцовых служб и расположить их как можно дальше от остальных царских резиденций. Однако для одной из них тогда сделали исключение, поскольку ее работникам требовалось всегда находиться рядом с императорским дворцом и официальными вспомогательными ведомствами империи. Подобной службой в Петербурге оказалась учрежденная Петром I Шталмейстерская контора, или Конюшенное ведомство.