Течет река Мойка. Продолжение путешествия… От Невского проспекта до Калинкина моста

Столичные газеты с восторгом откликнулись на появление нового замечательного творения известного петербургского художника. О портрете княгини О.К. Орловой «Санкт-Петербургские ведомости» тогда опубликовали весьма интересную статью газетного рецензента А. Камышникова. Высоко оценивая новую работу В.А. Серова, рецензент писал: «В портрете кн. Белосельской-Белозерской как бы синтезированы черты родового аристократизма с изощренной психологической тонкостью современной женщины. Острое, неожиданно резкое, выступающее вперед колено как бы намеренно подчеркивает исключительную нервность и характерность нашего века. В картине есть тот благородный стилизм, через который будущие поколения угадывают сокровеннейшие черты давно ушедшей в прошлое эпохи». Этот же рецензент оценивает портрет с точки зрения движения отечественного искусства, смело заявив, что произведения, подобные портрету княгини Орловой, «… являются как бы историческими вехами, отмечающими моменты высшего подъема национального творчества». И действительно, по мнению авторитетных искусствоведов ХХ столетия, портрет О.К. Орловой художника В.А. Серова обобщил продолжительный период отечественного портретного искусства, после которого началась иная эпоха в истории российского портрета.

Портрет вполне понравился самому Валентину Александровичу Серову, но, вероятно, не удовлетворил высокородную заказчицу, решившую освободиться от своей парсуны, подарив ее какому-либо отечественному музею. Однако поставив при этом непременное условие, «чтобы ее изображение не находилось в одном демонстрационном зале со знаменитым портретом Иды Рубинштейн, также написанным живописцем В.А. Серовым».

В борьбе за портрет Орловой в ту пору активно принимали участие руководители двух ведущих музеев России – граф Д.И. Толстой – директор Эрмитажа и А.П. Боткина – наследница П.М. Третьякова, одна из завершительниц его знаменитого дела – московской галереи. В борьбе за портрет конкуренты апеллировали к помощи и мнению В.А. Серова, владелице портрета – княгине О.К. Орловой и даже к ее супругу – князю В.Н. Орлову. В процессе конкурсного противостояния администраторы знаменитых российских музеев использовали весь арсенал возможных средств, чтобы заполучить шедевр Серова: популярные патриотические аргументы, историческую необходимость и даже банальную лесть. В итоге длительного противостояния музеев двух столиц победу одержал Санкт-Петербург. Владелица картины княгиня О.К. Орлова передала свой портрет в петербургский музей императора Александра III (ныне – Государственный Русский музей).

В 1912 г. директор Эрмитажа и товарищ управляющего Музеем императора Александра III, граф Д.И. Толстой с почтением доложил на аудиенции императору Николаю II о том, что очередной шедевр живописца В.А. Серова демонстрируется в одном из залов Музея.

Сиятельная же «натурщица» этого музейного шедевра, княгиня Ольга Константиновна Орлова, продолжала еще целых пять лет оставаться первой модницей, самой элегантной женщиной императорской столицы, затмевая всех феерической роскошью парижских туалетов. В залах отреставрированного особняка на набережной Мойки княгиня по-прежнему устраивала роскошные балы и богатые приемы, не подозревая, что в 1917 г. ей и ее супругу придется в панике спасаться бегством из дома от захвативших власть большевиков.

После отъезда в Париж последнего владельца барского дома – князя Владимира Николаевича Орлова – старый особняк на набережной Мойки, вблизи Почтамтского моста некоторое время оставался бесхозным, а затем по решению руководителей советского Петрограда весной 1921 г. старинное здание приспособили под школу для подростков. Планировку дома основательно изменили, а уникальная отделка исторического особняка безвозвратно утеряна.

Императорский презент братьев Шуваловых

В промозглую ночь 25 ноября 1740 г. Зимний дворец – резиденция правительницы Анны Леопольдовы, ее супруга – Антона-Ульриха Брауншвейгского и их малолетнего сына, законного российского императора Ионна VI Антоновича, официально возведенного на русский трон лишь несколько месяцев тому назад, – внезапно блокировал многочисленный отряд вооруженных драгун Преображенского полка. Вскоре к дворцовому подъезду примчались несколько саней с российской принцессой Елизаветой и ее приверженцами, решившимися силой свергнуть власть правительницы и передать престол дщери Петра Великого. Среди них были главный «идеолог» государственного переворота – лейб-медик русской цесаревны Иоганн-Герман Лесток и основные исполнители переворота граф Алексей Разумовский, камер-юнкеры Петр и Александр Шуваловы.