Течет река Мойка. Продолжение путешествия… От Невского проспекта до Калинкина моста

Вторая половина XIX столетия отличалась энергичным ростом строительства в Петербурге доходных домов, при проектировании которых над архитекторами не довлели требования красоты, «стильности» и присутствия традиционных художественных канонов во внутренней структуре здания и компоновке его фасадов. Анализируя период развития возведения в столице доходных домов, искусствовед Александр Львович Пунин отмечал: «Если в середине XIX века фасады доходных домов были относительно плоскими, то в последней трети века возникло стремление сделать их более сложными и пластичными. Это достигалось, с одной стороны, чисто архитектурными приемами: устройство витрин, эркеров, балконов, просторных арочных проемов, ведущих во внутренние дворы, сооружением декоративных башенок и т. д. Усложняющаяся архитектурная пластика фасадов дополнялась обильным лепным декором: многочисленными лопатками, пилястрами, рустами, тягами, наличниками, кариатидами, маскаронами, картушами и т. п., сливающимися в вычурный архитектурно-скульптурный декоративный „ковер“».

С автором подобной критической оценки архитектуры доходных домов последней трети XIX столетия полностью солидаризировались сто лет тому назад известные столичные зодчие – единомышленники И.С. Китнер и В.А. Шретер, полагающие, что обильное насыщение фасадов зданий лепниной – одна из рационалистических тенденций тех лет, имела явно отрицательные последствия, поскольку в сыром петербургском климате подобная отделка оказывалась недолговечной и нуждалась в регулярных ремонтах, а массивная лепка карнизов и тяжелые кариатиды, впитывая влагу, увеличивали свой вес и со временем периодически обваливались, нередко на головы прохожих. Наряду с этим объемная лепнина часто затемняла окна, что служило поводом для жалоб жильцов дома.

Усилившиеся противоречия того периода между конструктивной и функциональной стороной архитектуры доходных домов постепенно становились основанием для возникшего кризиса популярного стиля эклектики. В архитектуре последних десятилетий XIX столетия появлялись и находили своих последователей иные течения. Довольно ярким олицетворением идей «рациональной архитектуры» стала концепция избавления от непрочной привычной штукатурки фасадов и использование более надежных, рациональных способов отделки зданий.

У истоков «рациональной архитектуры» тогда находились несколько столичных архитекторов, петербургских немцев – Рудольф Бернград, Виктор Шретер и Иероним Китнер, критиковавших излишества эклектики.

Единомышленники В.А. Шретер и И.С. Китнер стали авторами и пропагандистами оригинального метода отделки фасадов домов специальным облицовочным кирпичом вместо непрочной штукатурки. Вошедшие в историю отечественной архитектуры два талантливых зодчих стали авторами так называемого «кирпичного стиля», предусматривавшего отделку фасадов разноцветным прочным кирпичом, выложенным узорами. При этом рельефная облицовка кирпичом сочеталась с отделкой фасадов глазурованной керамической плиткой, придававшей зданию замечательный художественный внешний вид.

Один из авторов этого новаторского приема в архитектуре И.С. Китнер в опубликованной статье (журнал «Зодчий», 1872 г.), пропагандируя «кирпичный стиль», писал: «Нет разумной причины не пользоваться преимуществом того материала из которого возведено строение, и скрывать его под слоем штукатурки… Фасады из кирпича нисколько не уступают остальным в великолепии, если еще не превосходят их… Делая карнизы, наличники и прочие украшения из терракоты или натурального камня, можно достичь такого богатства форм и цветов, которому вряд ли будет в состоянии противостоять архитектура так называемых штукатурных строений».

Иероним Севастьянович Китнер

«Кирпичный стиль» позволял либо оставлять поверхность кладки обнаженной, либо облицовывать ее высококачественным кирпичом или цветной керамической плиткой. При этом отделка фасада здания в «кирпичном стиле» обходилась на 25 % дешевле оштукатуренного (не говоря уже о том, что кирпичная кладка избавляла в дальнейшем от частых ремонтов и покраски фасадов).

Творчество Шретера и Китнера оказало значительное влияние на петербургских зодчих, построивших немало домов в столице в тенденциях «кирпичного стиля».

Дома «кирпичного стиля», построенные талантливым зодчим В.А. Шретером стали интересными архитектурными акцентами в облике целого ряда улиц Санкт-Петербурга. Их оригинальность и цветовая насыщенность внесли явное разнообразие в монотонные ряды зданий с оштукатуренными фасадами. Свои рационалистические принципы зодчий В.А. Шретер использовал с блеском в проектах 49 построенных в Петербурге зданий и 5 строений, возведенных в разные годы в других городах Российской империи. «Кирпичный стиль» Виктор Александрович с блеском использовал и при строительстве собственных домов на набережной реки Мойки. Причем особняк зодчего (наб. р. Мойки, 114 / ул. Писарева, 2) сегодня является памятником отечественной архитектуры и охраняется государством.