The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Да – отсутствие денег. Он очень давно снимается в кино и не хотел шестьдесят дней подряд проводить на съемочной площадке. Даже не могу представить, когда он последний раз участвовал в съемках, когда ему нужно было находиться на площадке каждый день и при этом за не очень хорошие деньги. У нас просто не было денег. У нас было слишком много кинозвезд и совсем не было денег, чтобы им платить. Невозможно платить по миллиону каждому актеру, если у тебя снимается девять звезд, – это половина бюджета всего фильма. Я имею в виду, никто больше не собирался финансировать нас, так что это было камнем преткновения.

Серьезно?

Ага.

Ничего себе!

Да. Но в итоге агент Джина заставил его согласиться. У них очень доверительные отношения. В общем, он согласился и проделал отличную работу, как мне кажется. Я хочу сказать, что был счастлив, что он присоединился к нам.

Помимо отличных актерских данных, он обладает статусом культового актера. Ты как-то упоминал, что вы с Оуэном Уилсоном – страстные поклонники американской новой волны 1960–1970-х годов, а Джин – один из ее непосредственных представителей.

Да, он один из тех ребят.

Я хочу спросить – не было ли это одной из причин, почему…

Нет. Думаю, нет. Его легендарная фигура – лишь отчасти причина, почему мы так хотели его заполучить. Дело в том, что роль была написана для него.

Буквально или ты понял это уже впоследствии?

Роль буквально была написана для него. Я понял это во время работы над персонажем. И я даже говорил ему об этом до начала кастинга. Я встречался с ним до этого. Я позвонил его агенту и сказал, что хочу встретиться с Джином, потому что у меня есть идея роли для него, на что мне ответили: «Ну я поговорю с ним, но он не согласится на встречу, пока вы не пришлете ему сценарий». В итоге агент согласился устроить нам встречу, но это не помогло.

Как прошла встреча?

Он был очень милым, сдержанным. Тогда он сказал: «Мне не нравится, когда для меня пишут роли, потому что вы меня не знаете, и я не хочу играть того, кем, по вашему мнению, являюсь». На что я ответил: «Я не придумываю то, кем вы являетесь. Просто у меня есть персонаж. И я пишу эту роль, чтобы вы сыграли ее». Он согласился ознакомиться с ролью, но в итоге отказался. Возможно, если бы мы пришли к нему с предложением, эквивалентным тому, что он обычно получает, нам было бы проще его уговорить.

В фильме вы, конечно, отдали должное легенде, сделав легкую отсылку к «Французскому связному».

Что у нас есть из «Французского связного»? Я часто думал об этом фильме.

Сцена с картингом под песню Me and Julio Down by the Schoolyard.

А, да. И собачьи бои. Они были очень популярны в Нью-Йорке во времена «Французского связного».

Да и вообще, то, как Роял Тененбаум присутствует в жизни других героев, внуков. Он представляет неконтролируемый образ жизни, опасный.

Хм..

Он привносит опасность в их жизни.

Ты прав.

Это по-своему дальновидный персонаж. Я хочу сказать, что у него очень волевой характер.

Да.

И в фильме нет другого персонажа, который обладал бы такой же силой.

Верно.

Другие персонажи тоже напряжены, но они не проецируют это напряжение на окружающих постоянно, как делает он.

Верно.

В твоих фильмах много таких персонажей.

Хм… Обычно в середине всегда появляется болтун, который пытается вывести всех из себя.

Кажется, ты сам не такой человек.

Знаешь, я люблю собирать съемочную группу и говорить: «Давайте попробуем еще раз». Мне нравится, когда у меня есть какой-то общий с целой компанией людей проект, но на этом, видимо, совпадения заканчиваются.

В этом фильме титры вышли на новый уровень.

Да, в этом фильме мы очень часто их использовали, потому что в начале у нас было много сцен с флешбэками или как ты там их называешь.

Я бы назвал их прологом.