Читаем Three Novels of Ancient Egypt полностью

She disapproved of the way he was describing her freedom and she vented her indignation. “Would you hurl such vile accusations at me when my only fault is that I have not allowed myself to be a hypocrite and tell a man falsely that I love him?”

“And why do you not love, Rhadopis? Even Tahu, the mighty warrior, who has fearlessly plunged into the hazards of war in the South and the North, who was raised on the backs of chariots, has loved. Why do you not love?”

She smiled mysteriously. “I wonder if I possess an answer to your question?” she asked.

“I do not care about that now. That is not why I came. I am asking you what you are going to do.”

“I do not know,” she said quietly and with astonishing resignation.

His eyes glowed like hot coals, consuming her in a fury. He felt a mad urge to smash her head into pieces, then suddenly she looked at him and he sighed deeply. “I thought you would be more jealous of your freedom.”

“And what do you suggest I should do?”

He clasped his hands together. “Escape, Rhadopis. Escape before you are carried off to the ruler's palace as a slave girl to be placed in one of his countless rooms where you would live in isolated servitude, waiting your turn once a year, spending the rest of your life in a sad paradise that is really a miserable prison. Were you created, Rhadopis, to live such a life?”

She revolted furiously at the thought of such an affront to her dignity and pride, and wondered if it might really be her misfortune to live such a miserable life.

Would it really be her destiny in the end — she, to whom the cream of Egypt's manhood flocked to woo — to compete with slave girls for the young pharaoh's affection, and content herself with a room in the royal harem? Did she want darkness after light, to be enveloped in destitution after glory, to be satisfied with bondage after complete and utter mastery? Alas, what an abominable thought, an unimaginable eventuality. But would she flee as Tahu wished? Would she be happy with flight? Would Rhadopis, whom they worshipped, whose beauty no other face possessed, and with whose magic no other body was endowed, flee from slavery? Who, then, would crave mastery and power over men's hearts?

Tahu stepped closer. “Rhadopis, what are you saying?” he implored.

She was angry again. “Are you not ashamed, Commander, to incite me to flee from the countenance of your lord?” she mocked.

Her biting sarcasm struck him deep in his heart, and he reeled from the shock. “My lord has not seen you yet, Rhadopis,” he blurted as he felt the bitterness rise in his throat. “As for me, my heart was wrested from me long ago. I am a prisoner of a turbulent love that knows no mercy, that leads me only to ruin and perdition, trampled under the feet of shame and degradation. My breast is a furnace of torment — which burns more fiercely at the thought of losing you forever. If then I urge you to flee, it is to defend my love, and not to betray His Sacred Majesty at all.”

She paid no heed to his complaints, nor to his protestations of loyalty to his lord. She was still angry for her pride, and so when he asked her what she intended to do, she shook her head violently as if to dislodge the malicious whisperings that had taken hold there, and in a cold voice full of confidence, she said, “I will not flee, Tahu.”

The man stood there, grave-faced, astonished, desperate. “Are you to be content with ignominy, prepared to accept humiliation?”

“Rhadopis will never taste humiliation,” she said with a smile on her lips.

Tahu was fuming. “Ah, I understand now. Your old devil has stirred. That devil of vanity and pride and power, that protects itself with the eternal coldness of your heart and relishes to see the pain and torment of others, and sits in judgment of men's fates. It heard Pharaoh's name and rebelled, and now it wishes to test its strength and power, and to prove the supremacy of its accursed beauty, without regard for the crippled hearts and broken spirits and shattered dreams it leaves in its demonic wake. Ah, why do I not put an end to this evil with a single thrust of this dagger?”

She regarded him with a look of composure in her eyes. “I have never denied you anything, and always have I warned you about temptation.”

“This dagger will suffice to calm my soul. What a fitting end it would be for Rhadopis.”

“What a sorry end it would be for Tahu, commander of the royal forces,” she said calmly.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Степной ужас
Степной ужас

Новые тайны и загадки, изложенные великолепным рассказчиком Александром Бушковым.Это случилось теплым сентябрьским вечером 1942 года. Сотрудник особого отдела с двумя командирами отправился проверить степной район южнее Сталинграда – не окопались ли там немецкие парашютисты, диверсанты и другие вражеские группы.Командиры долго ехали по бескрайним просторам, как вдруг загорелся мотор у «козла». Пока суетились, пока тушили – напрочь сгорел стартер. Пришлось заночевать в степи. В звездном небе стояла полная луна. И тишина.Как вдруг… послышались странные звуки, словно совсем близко волокли что-то невероятно тяжелое. А потом послышалось шипение – так мощно шипят разве что паровозы. Но самое ужасное – все вдруг оцепенели, и особист почувствовал, что парализован, а сердце заполняет дикий нечеловеческий ужас…Автор книги, когда еще был ребенком, часто слушал рассказы отца, Александра Бушкова-старшего, участника Великой Отечественной войны. Фантазия уносила мальчика в странные, неизведанные миры, наполненные чудесами, колдунами и всякой чертовщиной. Многие рассказы отца, который принимал участие в освобождении нашей Родины от немецко-фашистких захватчиков, не только восхитили и удивили автора, но и легли потом в основу его книг из серии «Непознанное».Необыкновенная точность в деталях, ни грамма фальши или некомпетентности позволяют полностью погрузиться в другие эпохи, в другие страны с абсолютной уверенностью в том, что ИМЕННО ТАК ОНО ВСЕ И БЫЛО НА САМОМ ДЕЛЕ.

Александр Александрович Бушков

Историческая проза
Виктор  Вавич
Виктор Вавич

Роман "Виктор Вавич" Борис Степанович Житков (1882-1938) считал книгой своей жизни. Работа над ней продолжалась больше пяти лет. При жизни писателя публиковались лишь отдельные части его "энциклопедии русской жизни" времен первой русской революции. В этом сочинении легко узнаваем любимый нами с детства Житков - остроумный, точный и цепкий в деталях, свободный и лаконичный в языке; вместе с тем перед нами книга неизвестного мастера, следующего традициям европейского авантюрного и русского психологического романа. Тираж полного издания "Виктора Вавича" был пущен под нож осенью 1941 года, после разгромной внутренней рецензии А. Фадеева. Экземпляр, по которому - спустя 60 лет после смерти автора - наконец издается одна из лучших русских книг XX века, был сохранен другом Житкова, исследователем его творчества Лидией Корнеевной Чуковской.Ее памяти посвящается это издание.

Борис Степанович Житков

Историческая проза
Живая вещь
Живая вещь

«Живая вещь» — это второй роман «Квартета Фредерики», считающегося, пожалуй, главным произведением кавалерственной дамы ордена Британской империи Антонии Сьюзен Байетт. Тетралогия писалась в течение четверти века, и сюжет ее также имеет четвертьвековой охват, причем первые два романа вышли еще до удостоенного Букеровской премии международного бестселлера «Обладать», а третий и четвертый — после. Итак, Фредерика Поттер начинает учиться в Кембридже, неистово жадная до знаний, до самостоятельной, взрослой жизни, до любви, — ровно в тот момент истории, когда традиционно изолированная Британия получает массированную прививку европейской культуры и начинает необратимо меняться. Пока ее старшая сестра Стефани жертвует учебой и научной карьерой ради семьи, а младший брат Маркус оправляется от нервного срыва, Фредерика, в противовес Моне и Малларме, настаивавшим на «счастье постепенного угадывания предмета», предпочитает называть вещи своими именами. И ни Фредерика, ни Стефани, ни Маркус не догадываются, какая в будущем их всех ждет трагедия…Впервые на русском!

Антония Сьюзен Байетт

Историческая проза / Историческая литература / Документальное