Том 3. Песни. Поэмы. Над рекой Истермой (Записки поэта).

Конь не стоял, копытил снег, а Селиванов одной рукой сдерживал на вожжах коня, а другой касался плеча гармониста.

— Твой отец вот так же с гармошкой ходил, и ты ходишь. А десятилетку кончил, квадратные корни извлекать умеешь. Вперед надо идти, Ваня. А ты все на одном месте топчешься.

Они разминулись. Гармонь больше не подавала голосу, и скоро девушки запели без гармониста.

Долго не спалось в эту ночь Селиванову. Он на память перебирал все показатели соседнего колхоза. Ну, что они! По молоку на сто один процент, а у Селиванова на сто пятьдесят. По картошке у них и ста процентов нет, а у Селиванова — рекорд. По строительству — у Дремова одна конюшня выстроена, а у Селиванова — и новый клуб, и зернохранилище, и баня.

Да что там считать! Далеко Дремову до Селиванова!

Он был в хорошем настроении. Но мысль о том, что по музыке соседний колхоз обогнал Селиванова, не давала покоя. Этот проклятый дремовский Моцарт сидел у Селиванова в печенках.

Снился Селиванову сон.

Играет в Скородумках духовой оркестр на майских праздниках, и по зеленому колхозному лужку кружатся в легких майских платьицах девушки. А он, Селиванов, сияет, как начищенная медная труба, и говорит всем колхозникам:

«Что трио баянистов! Вот оркестр — это достиженье».

Он проснулся с готовым решением: колхозу нужен духовой оркестр.

Ни парторг, ни бухгалтер не возражали против такой идеи, сомневались в одном: будет ли кому играть в оркестре?

— Найдем! — круто обрывал Селиванов.

Он ездил в район и по секрету советовался с отставным военным капельмейстером.

Наконец пришел тот день, когда в одной из комнат колхозного клуба заблестела новенькая оркестровая медь.

Ей нужны были музыканты, без них она молчала.

— Соберите всех, кто умеет на чем-либо играть! — приказал Селиванов молоденькой, приехавшей на заведование клубом девушке.

Пришел хроменький сторож, бобыль Вихранов.

— Ты играешь на чем? — спросил Селиванов.

— На барабане когда-то играл в полку, — сказал Вихранов, опасливо поглядывая на барабан.

— Подойди, не бойся! — подбадривал Селиванов.

Вихранов сделал два шага в сторону барабана и тихо ударил по туго натянутой коже. Недовольная тем, что ее побеспокоили, она глухо ответила: бумм!

Вихранов, как ребенок, обрадовался, осмелел и выстукал какой-то бывалый военный марш.

— Пойдет дело! — уверенно заключил Селиванов. — Один музыкант есть! Следующий?

Девушка-завклубом объявила:

— Иван Ильич, тут есть один трубач.

— Кто?

— Десятов.

Низкий, широкоплечий кузнец подошел к стене, снял трубу, продул ее и заиграл.

У него получилось.

— И ноты знаешь? — спросил председатель.

— Немного, — пыхтя и краснея, ответил кузнец.

— Будешь играть! — заключил Селиванов с видом знатока.

Он осмотрел остальных и строго спросил:

— Еще есть музыканты?

У остальных было только желание.

Это не очень огорчило Селиванова. Выйдя на крыльцо клуба, он авторитетно заявил:

— Не унывать, ребята! Руководителя я подыщу, желающие есть, а играть научимся! Посмотрим еще, у кого музыка узкое место — у нас или у Дремова?!

Из уличного радиорупора звучал хорошо слаженный духовой оркестр.

Селиванов попрощался за руку со всеми, кто приходил пробоваться или изъявил желание играть в оркестре, и по-селивановскн заверил:

— И у нас будет такой! Все в наших руках!

Коростель

Коростель радостно издает свои ночные звуки.

Стою в родном поле и слушаю. Я — все я, а все тот же ли коростель? Сколько поколений коростелей сменилось, чтобы этот молодой докатил до меня свой влажный тележный скрип и напомнил мне детство, первый ночной выезд в дальнюю дорогу, когда на всех полях, которые мы проезжали с отцом, как лен из земли, коростели выдергивали свое «дерь-дерь-дерь-дерь».

Овраг

В овраге стало пусто, как в часах, из которых вынули завод.

Не сразу догадаешься, что это соловьи отпели, и только в стороне по полю едет и скрипит всю ночь коростель с хлебными возами. Музыка лета переместилась на поля.

На людях

Сошел с поезда, огляделся. Приехало много знакомых девушек на выходной день. Заметили меня, кричат со всех сторон:

— Виктор! Виктор!

Девушки от семнадцати до двадцати лет пошли со мной, постарше идут за солдатом.

30 апреля. Тепло. Над нами жаворонки. Синь неба.

Я пою девушкам на ходу «Стою среди поля…», «Побелели с той недели…». Восторг. Радость. Нас уже не разольешь водой. Разговоры обо всем на свете. Алла, не по годам рослая и развитая девушка, ученица по ткацкому делу, неожиданно раскрывается передо мной как романтик:

— Как я оперу люблю! Ах, если бы посмотреть «Русалку». Содержательная музыка, трагичная. Девушки сердятся в общежитии, когда я оперу по радио слушаю, кричат: «Выключи ты эту волынку».

Скромная, тихая, очень милая лицом Таня перебивает Аллу:

— Я не люблю оперы, я люблю театр!

Я говорю:

— Таня, хочешь сходить на пьесу?

— А о чем?

— Герой робкий, никак девушку не поцелует.

Таня лукаво, обворожительно смеется:

— Нет, не хочу!

Алла:

— Вчера опять «Поддубенские частушки» передавали. Хорошо! Там она говорит Семену: «Сень, я тебе рейки принесла. Да они короче на два метра!»

Вот уже деревня. Первые встречные. Катя Семенова, свинарка, кричит:

— Танька! Когда приехали?