Том 4. Стиховедение

Сравнительная частота отдельных схем рифмовки, по-видимому, зависит от количества и места смежных рифм. В убывающем порядке они дают такой ряд: ababa (смежных рифм нет); abaab, aabab (одна пара смежных рифм на нечетном месте); abbab, ababb (одна пара рифм на четном месте); aabba, abbaa (две пары смежных рифм); abbba (тройка смежных рифм). Последняя схема особенно редка, так что появление ее иногда даже мотивируется содержанием («Роман классический, старинный. Отменно длинный, длинный, длинный. Нравоучительный и чинный…»); чаще других она у Лермонтова («Я без ума от тройственных созвучий…») и у Языкова. По-видимому, можно сказать, что в нестрофических 5-стишиях смежные рифмы избегаются вообще, а на четных местах — в особенности. Наиболее отчетливым «четным местом» является конец 5-стишия, поэтому здесь смежные рифмы избегаются больше всего: 5-стишия abab + a и abba + b

встречаются вдвое чаще, чем abab + b и abba + a — когда рифмический ряд закончен на 4‐й строке, то повторение той же рифмы в 5‐й строке выглядит ненужным довеском. Эти тенденции, как кажется, сильнее сказываются в лирике, чем в эпосе: у Пушкина в лирике повышается (по сравнению с эпосом) доля схем abaab (вдвое), aabab и abbab и понижается доля схем abbaa (исчезает начисто), aabba и ababb. Из-за этого прироста схем abaab и ей подобных лирика звучит как бы «строфичнее», чем эпос.

Для сравнения с этой картиной мы взяли 5-стишия следующей эпохи — из поэм Огарева, Никитина, Некрасова. При всей ограниченности материала (88 5-стиший) он дал интересные отклонения. Схемы рифмовки распределялись так: aabba

— 17 раз, ababa — 16, abaab и abbab — по 15, abbaa — 11, ababb — 9, aabab — 5. Особенно разителен неожиданный взлет aabba с предпоследнего места на первое: совершенно ясно, что избегание скоплений смежных рифм, характерное для пушкинской эпохи, перестало быть характерным для некрасовской, — явное отражение той общей моды на 2-стишия, которую мы отмечали для этих лет.

Тенденция к преобладанию мужских окончаний проявляется в 5-стишиях так же, как и в 4-стишиях: мужские 5-стишия составляют 60 % всех 5-стиший.

По 7-стишиям наш материал был взят из Пушкина, Лермонтова, Жуковского, Баратынского, Бестужева, Кюхельбекера, Языкова — всего 21 7-стишие на 2 рифмы (16 %) и 109 7-стиший на 3 рифмы (84 %).

Двухрифменные 7-стишия дают такое разнообразие рифмовок, которое обобщению почти не поддается: 5 раз встречается схема abba bab

, 3 раза — abba abb, по 2 раза — abab bab, abab aba, aabb aab, aaba bba, по 1 разу — abab aab, abba baa, abba bba, aaba bab, abaa abb.

Трехрифменные 7-стишия дают такие рифмовки: abab ccb — 32 раза, abab cbc — 28, abba cca — 32, abba cac — 17 раз. Таким образом, в начальной, двухрифменной части 7-стишия рифмовка abab преобладает над abba (55: 45), а в заключительной части третья рифма охотнее присоединяется с помощью охвата (ccb, cca — 55 %), чем с помощью перекреста (cbc, cac — 45 %); при этом охватные концовки заканчиваются мужскими окончаниями в 60 % случаев, перекрестные — только в 40 % случаев.

5.4. В заключение напомним, что именно здесь, в области рифмовки строфоидов, находится основной запас выразительных средств нестрофического ямба. Дать ряд однородных строфоидов на фоне разнородных — значит как бы выделить этот ряд строфическим курсивом. Так, Пушкин дважды использовал вереницу 2-стиший среди иных строфоидов в двух описаниях боя: в «Руслане и Людмиле» (8 2-стиший от «Во граде трубы загремели. Бойцы сомкнулись, полетели…» до «Другой, придавленный щитом. Растоптан бешеным конем») и в «Полтаве» (9 2-стиший от «Тяжкой тучей Отряды конницы летучей…» до «Предвидят гибель и победу И в тишине ведут беседу»). Точно так же у Лермонтова кульминация «Демона» — клятвы Демона — выделены вереницей 18 однородных 4-стиший AbAb. Но более подробное рассмотрение таких приемов относится уже к области строфической композиции, которую мы здесь не затрагиваем.