Том 4. Стиховедение

СВОБОДНЫЙ СТИХ, верлибр (франц. vers libre), — стих, не имеющий метра и рифмы и отличающийся от прозы только наличием заданного членения на стиховые отрезки (отмеченного в письменном тексте обычно графическим расположением строк, в устном — напевом). Известен в средневековой литургической поэзии (в том числе старославянской, где он развился при разложении силлабического антифонного стиха); был возрожден немецкими предромантиками, У. Уитменом и французскими символистами; в ХХ веке получил массовое распространение во всей мировой поэзии. В русской поэзии свободный стих появляется в переводах и стилизациях середины XIX века; классические образцы — у А. А. Блока («Она пришла с мороза…») и М. А. Кузмина («Александрийские песни»); разрабатывается многими современными русскими поэтами. Русский свободный стих обычно имеет вид вольного (т. е. неравноударного) белого (т. е. нерифмованного) акцентного стиха, но иногда дает и более строгие формы (вольный белый дольник у Фета и др.). Ср. Вольный стих[451]

.

ЛИТЕРАТУРА. Жовтис А. Л. О критериях типологической характеристики свободного стиха // Вопросы языкознания. 1970. № 3. С. 63–77; От чего не свободен свободный стих? // Вопросы литературы. 1972. № 2. С. 124–160.

Вероятностная модель стиха[452]

Английский, французский, итальянский, испанский, латинский стих

1

«Русский метод».

Этим термином Дж. Бейли стал обозначать для краткости применение точных подсчетов при исследовании стиха[453]. Действительно, хотя для решения отдельных проблем хронологии и атрибуции стихотворных памятников (преимущественно античных и средневековых) подсчеты такого рода широко использовались еще в XIX веке, но в основу систематической разработки теории и истории стиха в целом подсчеты впервые были положены лишь в XX веке, и первым решающим шагом было исследование Андрея Белого о русском 4-стопном ямбе[454]. После этого статистические методы в стиховедении продолжали разрабатываться и совершенствоваться прежде всего русскими учеными, затем польскими, чешскими, югославскими и болгарскими[455]

. Но за пределами славистики они применялись лишь спорадически.

Когда говорят «статистические методы в стиховедении», то под этим обычно понимают подсчет каких-нибудь метрических явлений в стихах разных произведений, авторов, эпох и сопоставление полученных результатов между собой. Так, исследователи русского ямба подсчитывали обычно частоту пропусков ударения («пиррихиев») и сверхсхемных ударений («спондеев») на каждой стопе стиха; для английского ямба и других размеров такое исследование сделала М. Тарлинская[456]. Это дает достаточную характеристику индивидуального ритма отдельных поэтов и исторической эволюции ритма всей поэзии в целом. Но этим не исчерпываются возможности применения математических методов к изучению стиха.

Еще интереснее сравнивать ритм поэта не с ритмом другого поэта, а с естественным ритмом языка. Это позволяет различить, какие особенности стиха возникают стихийно и какие (на их фоне) порождены творческой волей поэта. Здесь реальный стих сопоставляется не с реальным же стихом, а с теоретически построенной моделью стиха. Таких моделей есть две: статистическая и вероятностная.

Статистическая (или речевая) модель стиха строится просто. Из какого-нибудь прозаического текста извлекаются подряд все случайные словосочетания, укладывающиеся в ритм (например) 4-стопного ямба. Такие выборки могут делаться или совсем механически, начинаясь и кончаясь в любом месте предложения, или с некоторыми синтаксическими ограничениями, чтобы выхватываемые слова имели хотя бы минимальную смысловую законченность и синтаксическую связность. Мы получим набор строчек, который можно считать образцом естественного, спонтанного ритма данного размера. Подсчитав в нем частоту пропусков ударений (или сверхсхемных ударений, или словоразделов и т. д.) на каждой «стопе», мы можем сравнить с этим подсчеты по любому реальному стиху. Если обнаружатся отклонения, то их и следует отнести за счет поэтической специфики стихотворного ритма. Недостаток этой модели в том, что на самом деле здесь стихотворный ритм сравнивается не с отвлеченным языковым ритмом, а (по существу) с ритмом прозы, в котором могут быть свои специфические закономерности, нам неизвестные. Поэтому стиховеды обычно предпочитают другую модель стиха — вероятностную.