Том 4. Стиховедение

Чем строже ограничения, тем уже круг возможных в стихе словосочетаний. Для силлабо-тонической модели (Г) мы можем учесть лишь 10 ритмических вариаций правильных ямбов (с ударениями на слогах 2–4–6–8–10, 2–4–6–10, 2–4–8–10, 2–6–8–10, 4–6–8–10, 2–4–10, 2–6–10, 4–6–10, 2–8–10, 4–8–10) с 88 словораздельными вариациями и 7 ритмических вариаций ямбов со сдвинутым начальным ударением (1–4–6–8–10, 1–4–6–10, 1–4–8–10, 1–6–8–10, 1–4–10, 1–6–10, 1–8–10) с 75 словораздельными вариациями. Для модели (В) из этого списка отпадают 2 вариации (2–8–10 и 1–8–10), но прибавляются 4 новых «чистых», без стыков ударений (1–3–6–8–10, 1–3–6–10, 3–6–8–10, 3–6–10) с 63 словораздельными вариациями и 12 «нечистых», со стыками ударений (3–4–6–8–10, 3–4–6–10, 3–4–8–10, 1–4–5–8–10, 1–4–5–8–10, 4–5–8–10, 2–4–6–7–10, 1–4–6–7–10, 1–3–6–7–10, 2–6–7–10, 1–6–7–10, 4–6–7–10) с 49 словораздельными вариациями. Для модели (Б) к этому списку прибавляются еще 3 «чистых» ритмических вариации (1–4–7–10, 2–4–7–10, 4–7–10) с 51 словораздельной и 4 «нечистых» (1–4–5–7–10, 2–4–5–7–10, 4–5–7–10, 3–4–7–10) с 12 словораздельными. Наконец, для модели (А) в этот список возвращаются две отставленные вариации (2–8–10 и 1–8–10) и добавляется еще 21 «чистая» ритмическая вариация (1–3–5–7–10, 1–3–5–8–10, 1–3–5–10, 1–3–7–10, 1–3–8–10, 1–5–7–10, 1–5–8–10, 2–5–7–10, 2–5–8–10, 3–5–7–10, 3–5–8–10, 1–3–10, 1–5–10, 2–5–10, 3–5–10, 1–7–10, 2–7–10, 3–7–10, 5–7–10, 3–8–10, 5–8–10) с 249 словораздельными; «нечистые» мы здесь не учитываем, чтобы не осложнять картину. Некоторые вариации невозможны оттого, что в языке нет достаточно длинных слов, некоторые отведены как практически малоупотребительные (например, со сверхсхемными ударениями на 9‐й позиции). Всего, таким образом, для построения модели итальянского стиха в приближении (А) учтено 54 ритмических и 512 словораздельных вариаций, в приближении (Б) — 31 ритмическая и 257 словораздельных, в приближении (В) — 24 ритмических и 194 словораздельных, в приближении (Г) — 10 ритмических и 88 словораздельных вариаций.

Аналогичным образом составлялся перечень ритмических и словораздельных вариаций, возможных в испанском и (гипотетическом) русском 11-сложнике. Здесь сделано лишь одно упрощение: «нечистые» (со стыками ударений) ритмические вариации не учитывались совсем.

Перечень ритмических вариаций, входящих в модели (Б) и (В) (которые только и употребительны практически в итальянском стихе), с примерами звучания «чистых» вариаций и с суммарными показателями частот словосочетаний, входящих в эти вариации (в 0,0001), дается в таблице 2. Ритм полустиший (нулевой, четный, сдвинутый и нечетный) обозначен в 4-сложных полустишиях строчными буквами: о, ч, с, н, a 6-сложных — прописными: О, Ч, С, Н.

Таблица 2. Теоретическая вероятность ритмических вариаций

Из суммарных строк таблицы видно: если принять общую вероятность всех словосочетаний чисто-силлабической модели (А) за 100 %, то ограничения (Б), (В) и (Г) отберут от нее соответственно 50–51 %, 38–40 % и 22–23 % (в итальянском, испанском и русском стихе одинаково). Иными словами, показатели реально действующих в итальянском стихе моделей (Б) и (В) лежат по крайней мере вдвое ближе к силлабо-тонической модели (Г), чем к чисто-силлабической модели (А). Таким образом, уже в вероятностной своей модели итальянский стих ближе не к силлабике, a к силлабо-тонике.

Насколько этой вероятностной модели соответствует действительный стих итальянских поэтов и отклоняется ли он от нее в сторону силлабики или силлабо-тоники — это должен показать дальнейший анализ.

4

Из итальянских поэтов было обследовано 17 выборок, по 500 стихов следующих авторов: 1) поэты сицилийской школы и 2) тосканской школы по антологии Poesia Italiana: il Duecento / A cura di G. Contini e P. Cudini. Milano, 1978; 3) Данте, «Ад», XV и XXX, «Чистилище», XV и XXX; 4) Петрарка, «Канцоньере», 51–89 (преимущественно сонеты); 5) Полициано, «Стансы на турнир»; 6) Ариосто, «Неистовый Роланд», XII; 7) Тассо, «Освобожденный Иерусалим», зачины песен I–VI, XI, XII, XIV, XVI, XVIII, XX; 8) Марино, «Адонис», зачины песен III, VII, VIII, XX; 9) Метастазио, «Артаксеркс»; 10) Парини, «Вечер»; 11) Альфьери, «Агамемнон»; 12) Мандзони, «Адельгиз»; 13) Леопарди, стихотворения 1820–1829 годов (№ 11, 17, 22, 27 по изданию Л. Руссо); 14) Кардуччи, сонеты из сборника «Новые рифмы»; 15) Пасколи, «Кеосский слепец», «Старики на Кеосе», «Потерпевший крушение», «Два орла»; 16) Д’ Аннунцио, сонеты из цикла «Безмолвные города» в сборнике «Хвалы»; 17) Гоццано, «Синьорина Феличита» и «Игра в молчание». 500 стихов — не очень большая, но, по-видимому, надежная выборка: контрольные подсчеты по другим 500-стишиям Ариосто и Альфьери дали результаты почти тождественные.