Читаем Три века городской усадьбы графов Шереметевых. Люди и события полностью

После начала войны с Германией граф С.Д. Шереметев, как и всякий русский патриот, внимательно следил за ходом военных действий. О том, что происходило на фронтах, он узнавал во время заседаний Государственного совета, из разговоров с информированными людьми, из газет. На фронте находился его сын граф Павел Сергеевич, письма которого как непосредственного участника и очевидца событий проливали свет на истинное положение дел. Настроение графа Сергея Дмитриевича, человека уже пожилого и не очень здорового, судя по письмам, менялось в зависимости от положения дел на фронте и от событий, происходивших в правительственных сферах.

Так, 6 октября 1914 года, после первых успехов на фронте, он оптимистично писал из Москвы в Петроград С.Ф. Платонову: «…Все мы теперь живем напряженно, прикосновенно к действиям на Западном и Восточном фронте… Враг наш нравственно уже разбит и крушение варварского бронированного кулака неизбежно. Мы можем отдохнуть на славных именах наших вождей, уже доказавших свою доблесть и способность. Остается пожелать только исчезновения тех из них, которые не оправдали доверия. Всеобщий подъем духа и твердая надежда на возрождение России дает великое удовлетворение и веру в торжество правого дела». В начале 1915 года настроение его было подавленным, он писал о предыдущем годе «недоброй памяти»: «…Готов и я пожелать себе дожить до конца этой великой войны и до истинного возрождения Отечества… Под всеми этими впечатлениями у меня развилось желание как можно меньше встречаться с людьми и сидеть дома, но это не вполне удается». 31 мая 1916 года в письме к Платонову из Михайловского он с гордостью писал о Брусиловском прорыве, о ста шести тысячах пленных, но в этом же письме есть и такие строки: «…но боюсь еще быть оптимистом. Общее дело и современные приемы не носят характера Мининского». Однако граф Сергей Дмитриевич допускал возможность взятие немцами Петербурга, поскольку еще в конце 1915 года вывез из Фонтанного дома в Михайловское некоторые особенно ценные родовые реликвии и часть архива.

В письмах к Платонову затрагивались и другие темы. Так, он писал о своем разочаровании деятельностью Императорского Русского исторического общества, очень ему дорогого, поскольку основателем РИО был князь Петр Андреевич Вяземский. В письме от 24 марта 1915 года он назвал РИО «нашим департаментом исторических дел», где мало жизни.

В его письмах ноября и декабря 1916 года звучит отчаяние по поводу «министерской чехарды» и разгула « распутинщины». Он, как и многие другие люди из высшего света, резко отрицательно относился к Распутину. 22 ноября 1916 года, на следующий день после своей знаменитой антираспутинской речи с трибуны Государственной думы, В.М. Пуришкевич записал в своем дневнике: «…Телефон трещал с утра до вечера… Бесконечное число лиц заносило мне сегодня визитные карточки в знак сочувствия. Среди них была масса от членов Государственного совета, и что мне особенно дорого, от старика графа С.Д. Шереметева, которого я привык любить и уважать наравне с покойным близким мне А.А. Нарышкиным, ибо оба они рыцари без страха и упрека».

Свое отношение к событиям 1916 – 1917 годов граф Сергей Дмитриевич предельно откровенно выражал и в письмах к младшей дочери, графине Марии Сергеевне Гудович. Она находилась в это время в Кутаиси, где служил ее муж. Эти уникальные документальные свидетельства времени находятся ныне в отделе рукописей Российской государственной библиотеки.

В письмах к дочери граф Сергей Дмитриевич не скрывал своей радости, когда пришло известие об убийстве Распутина. В письме от 20 октября 1916 года он писал об этом открыто и высказывал свою неприязнь к императрице, которую считал едва ли не главной виновницей того «нестроения», которое переживала страна: «…Скрыть нельзя общей радости, что нет более в живых этого рокового человека. Вчера вернулся Государь из Ставки вместе с Дмитрием… несчастная больная только что вернулась из Новгорода, где искала кликушу, …которая уже много лет не моется. Теперь она слегла и подает явные признаки ненормальности». «Несчастная больная» – это императрица Александра Федоровна.

В своих письмах он с болью писал о разобщенности общественных сил и видел в этом одну из причин случившихся событий. «…Лишь бы каждый человек исполнял свой долг перед Родиной, и эта любовь к родной земле, ее нуждам, если бы руководила стоящими на высоте, спасла бы Отечество от новых бед. Связь, основанная на общей любви к Отечеству, оборвалась… вот где корень всего нашего горя. Любить можно только вместе». Эти слова написаны им 23 марта 1917 года.

Из письма от 8 мая 1917 года: «…Моя главная болезнь нравственного свойства, ощущение обиды и безысходного горя, при невозможности уйти от злобы дня и при великой потребности жить вне водоворота „страстей мятежных“…»

Перейти на страницу:

Похожие книги

Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
Безобразное барокко
Безобразное барокко

Как барокко может быть безобразным? Мы помним прекрасную музыку Вивальди и Баха. Разве она безобразна? А дворцы Растрелли? Какое же в них можно найти безобразие? А скульптуры Бернини? А картины Караваджо, величайшего итальянского художника эпохи барокко? Картины Рубенса, которые считаются одними из самых дорогих в истории живописи? Разве они безобразны? Так было не всегда. Еще меньше ста лет назад само понятие «барокко» было даже не стилем, а всего лишь пренебрежительной оценкой и показателем дурновкусия – отрицательной кличкой «непонятного» искусства.О том, как безобразное стало прекрасным, как развивался стиль барокко и какое влияние он оказал на мировое искусство, и расскажет новая книга Евгения Викторовича Жаринова, открывающая цикл подробных исследований разных эпох и стилей.

Евгений Викторович Жаринов

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство