Царское Село и Павловск

Гатчинские ворота

На фасаде Гатчинских ворот есть и другая, более подробная надпись: «Когда в 1771 году на Москве был мор людей и народное неустройство, генерал-фельдцейхмейстер граф Григорий Орлов по его просьбе получил повеление, туда поехал, установил порядок и послушание, сирым и неимущим доставил пропитание и исцеление и свирепство язвы пресек добрыми своими учреждениями». Говоря о садово-парковом ансамбле Царского Села, нельзя не сказать о многолетней работе в царскосельских парках известного итальянского архитектора Джакомо Кваренги.

Он приехал в Россию через полгода после Чарлза Камерона и остался в ней навсегда. Благодаря его замечательному таланту в историю развития русской архитектуры были вписаны блестящие страницы. Кваренги, так же как и Камерон, поклонялся искусству древних греков и римлян, но своим основным принципом он избрал суровую сдержанность и простоту форм. Творения Кваренги роднят его с последующим архитектурным стилем – русским классицизмом.

К числу лучших произведений Джакомо Кваренги принадлежит павильон Концертный зал в Екатерининском парке. Его строили в течение семи лет.

Внешний облик строения был весьма прост, а внутренняя отделка потребовала длительных, трудоемких работ. Павильон был задуман как храм богини Цереры, и подтверждением этому служит панно в большом зале «Жертвоприношение Церере».

Не совсем ясно, каким изначально было назначение павильона. Сам Кваренги писал, что исполнил проект «зала для музыки с двумя кабинетами и открытым храмом, посвященным богине Церере».

Павильон стали называть Храмом Дружбы, но это очень не понравилось императрице. В 1788 г. она издала распоряжение по этому поводу: «Слово храм в огороде терпеть не могу. Таковой залы нет в Царском Селе, а есть Концертная».

В 1784 г. в Царское Село доставили мозаичный пол работы древних римлян конца II – начала III вв. Кваренги определил его в большой зал Концертного павильона.

Авторы мозаики изобразили сюжетную сцену из известного мифа о похищении Зевсом Европы, дочери финикийского царя Агенора. Зевс в обличье быка несет женщину на своей спине через море. Мозаику обрамляет фриз из цветов лотоса, а части пола, оставшиеся свободными по краям античного панно, были заполнены русскими мастерами мозаикой по рисункам Кваренги.