Царское Село. Знакомое и незнакомое

В 1939 г. собор обнесли глухим дощатым забором, а затем ночью в первых числах июня 1939 г. взорвали (со второй попытки). В подготовке взрыва принимал участие горный инженер Э. Нильсен. По словам А.М. Кучумова, очевидца сноса: «Фундамент собора так и остался после взрыва – крепка была постройка. И нынешний памятник стоит на камнях собора, как на костях». Стройконторе РКО поручили осуществить разборку и реализацию материалов после сноса здания, причем требовалось ассигнование безвозмездной дотации на покрытие расходов по разборке и отвозке материалов. Срок начала разборки установили на октябрь 1939 г., срок окончания – март 1940 г. К апрелю предполагалось очистить площадку, занимаемую собором, от мусора и стройматериалов. Однако реализовать замысел переустройства центральной городской площади не успели. Началась Великая Отечественная война, в сентябре 1941 г. Пушкин оккупировали фашисты, затем наступили трудные послевоенные годы.

В советское время почти все церковные постройки К.А. Тона были снесены. Из восьми петербургских православных церквей К.А. Тона сохранилась единственная – Спасо-Преображенская церковь на Аптекарском острове. В тридцатые годы венчающее храм пятиглавие снесли, интерьеры полностью перестроили[207].

После воссоздания Храма Христа Спасителя в Москве отношение к творческому наследию К.А. Тона изменилось. Современные исследования подчеркивают важную градостроительную роль утраченных построек зодчего: «Разрушение его церковных сооружений заметно обеднило панораму города, тем более что они играли важную средоформирующую роль, так как дополняли сложившуюся систему высотных доминант, а кроме того, служили средством архитектурной русификации самого европейского города России»[208].

Здание Царскосельского Екатерининского собора было наиболее последовательным и удачным воплощением древнерусских форм в архитектуре XIX в., являясь одной из лучших работ архитектора К.А. Тона. В настоящее время начались работы по воссозданию Екатерининского собора, что позволит возвратить утраченные композиционные черты облику площади, и восстановить ее историко-культурное и градостроительное значение[209].

К собору обращены фасадами здания Гостиного двора, Царскосельской Градской полиции, ансамбль жилых домов на Оранжерейной улице, Царскосельской женской гимназии, жилого дома семейных чинов Дворцовой полиции.

Архитектурное обрамление южной стороны Соборной площади формирует протяженное здание Царскосельского Гостиного двора (Московская ул., 25). В его облике воспроизведена структура петербургского Гостиного двора на Невском проспекте. Традиционная для петербургских торговых зданий сквозная арочная галерея служит основным композиционным мотивом для образной и функциональной характеристики здания, занимающего всю ширину квартала.

Для размещения его на главной городской площади планом В.И. Гесте был предусмотрен обширный прямоугольный участок № 81, ограниченный Оранжерейной и Леонтьевской улицами. Царскосельский Гостиный двор существует здесь с 1818 г., когда Я.В. Захаржевский в соответствии с новым планом Царского Села распорядился перевести на это место ярмарочные лавочки, временно находившиеся с 1808 г. у ограды Знаменской церкви со стороны Средней улицы. Тогда же сюда перенесли и Константиновскую ярмарку, учрежденную Екатериной II в Софии, которая устраивалась ежегодно 21 мая и продолжалась в течение месяца. В 1825 г. на месте этих лавочек В.П. Стасов по проекту В.И. Гесте построил деревянный Гостиный двор.

Одноэтажное здание, выделявшееся укрупненными габаритами окон, располагалось на перепаде рельефа, имеющего значительный уклон в сторону Соборной площади и Оранжерейной улицы. Его структуру организовали симметричные павильоны под вальмовыми крышами, которые соединялись пониженными аркадами торговых корпусов. При Гостином дворе вновь учредили трехнедельную Александровскую ярмарку, чьи деревянные постройки, хаотично распространившись на площадь, просуществовали до строительства собора.

Стремление городских властей упорядочить торговлю мясными и другими продовольственными припасами в соответствии с существующими санитарными правилами заставило вывести мясные лавки из главного лицевого корпуса Гостиного двора и построить для них отдельное здание в глубине участка. Каменное здание Мясных рядов возвели в 1843–1844 гг. по проекту архитектора Н.С. Никитина.