Читаем Unknown полностью

- Да ты и с места не сдвинешься, сладкая ты наша, - пропела она в ответ. – Ты же не можешь испортить репутацию хорошей девочки и стать, как вот эта.

- Следи за языком, - рявкнула Скай.

- Девушки? Что-то случилось? На площадке вас обыскались.

Я обернулась. В дверях студии стоял Фил Мейкер, ассистент Тома. Ох, как вовремя!

- Да, случились страницы нового сценария, - поспешно заговорила я. – Мы не будем сниматься, пока не поговорим с Томом.

Фил кивнул.

- Прекрасно понимаю, я сам только что сказал Бекки, что вся эта история с подменой девочек – какая-то ахинея, и она согласилась.

Фил на нашей стороне! Слава богу. И сценаристы, похоже, тоже считают это ерундой.

- Значит, Бекки сказала, что они не согласны с тем, что им сказали написать?

- Ну, Бекки не помнит, чтобы такой поворот обсуждался, - заметил Фил, - так что, видимо, это уже была идея кого-то сверху, - он шутливо возвел глаза к нему. – Но важно то, что Том бы не отдал сценарии вам, если бы не одобрил их. Тогда все вопросы уже к нему.

- Именно поэтому мы и хотим его найти, но понятия не имеем, где, - начала я, но тут осеклась. Если бы Том принимал такое важное решение, как уволить кого-то – да или просто поменять судьбу персонажа – он бы сообщил об этом лично. А тут мы вдруг не можем его найти… Может, дело в том, что он вовсе и не одобрял этих страниц, что мы держим в руках? Но как же тогда быть? – А если снять пока другую сцену? А эту отложить на потом?

Фил покачал головой.

- Хотелось бы, Кейтлин, но павильон уже подготовлен, а снова откладывать съемку мы не можем, бюджет и так превышен, а времени просто-напросто нет. Мне очень жаль, что так вышло, девушки.

- Ничего страшного, - улыбнулась Алексис, - мы понимаем, что это рабочий процесс, и все идет своим чередом.

- Давайте снимем другую сцену в этих декорациях, - предложила Скай, - думаю, такие найдутся. Какой смысл тратить время и деньги студии на то, что прописано так невнятно и вообще из рук вон плохо? – она постучала по сценарию.

- Ты хочешь сказать, что сценаристы работают спустя рукава? – взвилась Алексис. – Ушам своим не верю!

Скай метнула на нее мрачный взгляд, но ничего не сказала.

- Мелли сказала то же самое, Скай, - кивнул Фил. – Мы уже пытались убедить ее сняться, но ни она, ни Спенсер даже слышать об этом не хотят. Подавай им Тома – и все тут.

Я посмотрела на Скай. Может, нас удастся объединиться и прояснить ситуацию!

- Но мне нечего сказать, кроме того, что я тоже неприятно удивлен, - продолжил Фил. – Том мог бы предупредить об этом, конечно, но, видимо, закрутился со всеми делами. И вообще, этих страниц бы не было, если бы он не хотел закончить эпизод именно так, верно?

- О боже, - пробормотала я, судорожно пытаясь вдохнуть, - это все происходит на самом деле.

- Кейтлин, пожалуйста, успокойся, - Мэтти взял меня за руку.

- Скай? Кейтлин? Вы здесь, девочки? – в студию влетели Мелли и Спенсер. На Мелли был халат, который она надевала в промежутках между сценами, а Спенсер был в спортивных брюках и футболке. Ни один из них не был похож на человека, который готов пойти снимать сцену, взрывающую настоящую бомбу.

- Спокойно, девчата, - произнес Спенсер твердо, - никто ничего не снимает, пока Том не потрудится объяснить, что здесь происходит.

Фил взглянул на часы.

- Нам надо идти в павильон, - покачал он головой. – Мы всех задерживаем.

- Фил! – вскричала Мелли. – Ты, должно быть, шутишь! Как ты можешь говорить, чтобы мы пошли сниматься, когда тут все практически в слезах?!

- Ну, уж извините, - развел он руками, - но Том прибьет меня, если мы еще отложим съемку. Идемте. Девушки?

Скай лишь помотала головой. Я промолчала.

- Прошу вас, - повторил Фил, - если вы откажетесь работать, ваши контракты, - он взглянул на нас со Скай, - будут под очень большим вопросом.

Мелли внимательно посмотрела на Скай, затем на меня.

- Да, девочки. Не нужно вам никаких проблем, особенно, когда на студии решают, продлевать ли контракты. Фил прав, так что давайте поступим так: снимем сцену, а затем пойдем к Тому.

Я взглянула на Спенсера, и он кивнул, поддерживая Мелли.

- Обещаем.

Глаза Скай наполнились слезами, так же, как и мои. Что? И это все? Вот так мы должны будем попрощаться со всем, что нам было дорого?!

- Фил, звони Тому, - дрожащим голосом произнесла я. – Мы не будем сниматься, - я никогда раньше не бунтовала против Мелли, Спенсера Фила или продюсеров, но, похоже, настало самое время. – Ни одной реплики, прежде чем он сам не скажет нам встать перед камерой.

- Согласна. Я не стану играть в этой сцене, - Скай бросила сценарий на стол, - пока не услышу приказа от Тома. Лично.

- Прошу вас, - взмолилась Мелли, - подумайте о своем будущем!

- Кейтс, не глупи, - дернул меня за руку Мэтти. – С Томом можно связаться и позже, только отыграйте сцену, ладно? Представь, что мама скажет, если узнает, что ты отказалась сниматься!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии