Читаем Unknown полностью

- О ком ты? – не поняла я. Вроде бы тут нет никого, кто мне не нравится.


- Обо мне, очевидно, - раздался голос позади нас, и я, обернувшись, увидела Скай. В руках у нее был аккуратный маленький сверток в подарочной бумаге.


- Скай? – не поверила я своим глазам.


- Я не могу остаться надолго, - прищурилась она, – но мне не хотелось казаться грубой. С Днём рождения.


- Пойду-ка я, налью себе чего-нибудь, - Надин поспешно отошла в сторонку, оставив меня со Скай.


- Спасибо, - неловко поблагодарила я.


Несколько недель мы и впрямь вели себя, как друзья, но, как только Алексис была изгнана из ДС, мы со Скай вновь вернулись к прежней жизни, но не к прежней вражде, надо сказать. Теперь вместо ежедневных громких перепалок мы тихо занимались своими делами, а вне съемочной площадки игнорировали друг друга, не устраивая никаких сцен. Наверное, у нас никогда не будет достаточно общего, чтобы называться друзьями, но теперь мы уже и не враги. У нас со Скай, как сказала Надин, теперь дружеская вражда. И все хорошо.


- Это тебе, - она протянула мне сверток. – Можешь не открывать прямо сейчас, это сертификат в спа. Тебе явно не помешает пара сеансов.


- Наверное, - согласилась я, игнорируя подколку.


- Мне еще нужно успеть на другую вечеринку, - сказала Скай. – А завтра утром встреча с представителем Paramount.


- Удачи, - улыбнулась я. – Они и меня позвали к себе, встречусь с представителем на следующей неделе. Конечно, я решила пока повременить с выбором, но кто скажет «Нет» самим Paramount?


На лице Скай мелькнула тень недовольства.


- У них наверняка найдется проект и для тебя, - она пожала плечами, как бы показывая, что ей все равно, - хотя мне уже сказали, что хотят видеть только меня в паре своих картин. Их представитель тебе ведь не говорил о том, что будут снимать ремейк «Голубой лагуны»?


- Кажется, нет. Но надо уточнить, - пошутила я. Скай улыбнулась в ответ и отошла в сторону, а через мгновение скрылась из виду.


У нее все будет отлично в Голливуде.


И у меня тоже.


Я на год старше и, надеюсь, на год мудрее – и теперь мне интересно, что произойдет дальше в жизни.


- А следующая песня специально для именинницы от ее шикарного молодого человека! – возвестил диджей. Заиграла песня Стиви Уандера «She Lovely», и я улыбнулась. Мама с папой закружились на танцполе, Родни взял под руку Надин, а Мэтти ухватился за руку Лейни. Ко мне подошел Остин.


- Прекрасная именинница, могу я рассчитывать на танец с вами? – поклонился он.


- Разумеется.


И, положив свою ладонь в его, я присоединилась к танцу на празднике, который устроили для меня те, кого я люблю больше всего на свете.


ГОЛЛИВУДСКИЙ СЕКРЕТ № 19: никогда не думайте, что все закончено. Когда кажется, что все рушится – все еще можно вернуть на круги своя. Но и когда кажется, что все хорошо, не стоит расслабляться. В Городе мишуры – Голливуде – нельзя забывать о том, что все роли еще могут быть переписаны.


Не переключайтесь…


Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии