Читаем Unknown полностью

- Что же, похоже, это действительно так, потому что и Кейтлин не говорит ничего, кроме хорошего, о своей коллеге, - развел руками Брайан в студии, и на экране появилась я. Это была запись с сегодняшнего интервью.

- Говорят, Сара и Сэм больше не дочери Пейдж и Денниса. Говорят, в Вегасе вы подрались не случайно. Говорят… Да много чего говорят, Кейтлин, - Брайан на записи покачал головой. – Как у тебя дела?

- Все хорошо, спасибо, что спросил, - на экране я улыбнулась и кивнула. Несколько человек перевели взгляд с телевизора на меня, словно не веря своим глазам. – Насколько мне известно, мы со Скай никуда не уходим – а сплетни были, есть и будут всегда.

- Хорошо сказано, - прошептал мне на ухо Остин.

Брайан говорил что-то еще, но я уже не слушала. Вроде бы половину выпуска посвятили «Делам семейным» и нашим разборкам – а по факту опять никто ничего не знает. Даже мы сами.

- Пойдем, подышим воздухом? – предложил Остин, когда выпуск прервался на рекламу и все стали бурно обсуждать увиденное.

Мы вышли на балкон особняка Мендесов. Перед нами раскинулся город в огнях, а в небе уже зажглись звезды. Невероятный вид!

- Кейтс, я вот, о чем хотел поговорить… - начал Остин, но я его перебила.

- Все в порядке, не нужно ничего говорить, ты не имел в виду ничего такого, - поспешно выпалила я.

- Конечно, я не имел в виду ничего такого, - подтвердил он, приподняв бровь. – Просто я подумал, что…

- Что это все было слишком быстро, да? – закончила я за него. – Ничего страшного, я все понимаю, должно пройти время, - я взяла его за руку, но Остин лишь глядел на меня непонимающим взглядом. Затем потряс головой.

- Не совсем понимаю, что ты имеешь в виду под тем, что что-то произошло слишком быстро, но я-то хотел извиниться. Надеюсь, ты не расстроилась из-за того, что я был против подарка на свой день рождения.

ОЙ.

Ой! Так вот, о чем он хотел поговорить! Никаких слов на «Л», может, он и в самом деле меня любит!

- Ничуть, - радостно воскликнула я.

- Просто мама с Хейли считают, что я был слишком резок, - сказал он, - но я просто замечательно проводил время, и мне не нужны никакие подарки. Я думал о том, что…

А вот сейчас он точно скажет то, о чем я думала.

-… у меня самая замечательная девушка на всем белом свете. Я надеюсь, что тебя не задел этим, честное слово, я не хотел.

Пф-ф. Я, конечно, не умею читать мысли, но чтобы настолько…

- Разумеется, ты ничем меня не задел, - заверила я его. Остин взял меня за руку.

- Чувствую себя идиотом,- признался он. – Тебе и без того есть, о чем подумать, а тут еще я с этой чепухой.

- Любая чепуха лучше, чем то, что творится на работе, - хихикнула я. Остин чуть нахмурился.

- Что-то случилось?

Да, случилось. И, думаю, мне просто необходимо поделиться этим.

Я рассказала Остину обо всем: о том, как мы ушли со съемок, как Лейни и Аманда объединились, чтобы помочь нам, как толпа журналистов атаковала нас со Скай, и мы оправдывались перед десятками микрофонов, рассказываю свою версию событий. О том, как Алексис вела себя в студии звукозаписи, о том, что случилось в Вегасе и после него, о том, как Том рвал и метал…

Внутри у меня все сжалось, когда я дошла до рассказа о Томе. Что-то он сделает, когда мы снова с ним увидимся? Уволит нас со Скай? Найдет хитреца, подделавшего страницы, и накажет его? Что?

- Может, все не так плохо? Я думаю, ваш Том – здравомыслящий парень, - заметил Остин, когда я закончила говорить. – Вряд ли он будет рубить сплеча и выкидывать из студии всех, кто под руку подвернется.

- Это еще не все, - пробормотала я. – Знаешь, что еще?

- Что?

- Пообещай, что никому не скажешь, - попросила я.

- Клянусь, - Остин прижал руку к груди.

- Алексис. Во всем виновата я. И моя зависть! Если бы я не переживала так о своей популярности и о том, какая она для меня конкурентка, я бы сразу поняла, что она за человек, и знала бы, что делать. Скай раскусила ее сразу, а вот мне не хватило ума, и теперь…

- Не говори ерунды! – строго оборвал меня Остин. – Ты не могла знать того, что должно было произойти.

- Теперь моя карьера под угрозой, - всхлипнула я, роняя голову ему на плечо. – Это как наказание за то, что я завидовала всем, начиная с Алексис и заканчивая вами!

Остин непонимающе взглянул на меня.

- Да, я завидовала вам, - выдохнула я. – Тебе, Лиз, Джошу. Мне нравится блистать на красных дорожках и раздавать автографы, но Алексис получает в разы больше внимания, чем я сейчас. А вы, ребята… Вы говорите о колледжах, об экзаменах, о том, чтобы переехать в другой город и учиться там, об уроках вождения – ваша жизнь гораздо более нормальная! – теперь я чувствовала себя маленькой, жалкой и глупой. – У меня есть только телесериал, и то не факт, что надолго. Но даже если и забыть о том, что сейчас творится на студии, – я вытерла глаза тыльной стороной ладони, - я все равно не знаю, что мне делать. Может, стоит пойти в колледж – но что, если тогда моей карьере конец? И наоборот, вдруг я упущу возможность учиться, и потом мне некуда будет податься!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии