Читаем Unknown полностью

- Пообещай, что все, что ты задумал, не выведет из себя ни маму, ни Лейни, - обеспокоенно сказала я. – И что журналисты не узнают о празднике, - теперь, когда «Дела семейные» вот-вот закончатся, я, Скай, Мелли и Спенсер были буквально в центре внимания, и папарацци следовали за нами по пятам. А я не хочу, чтобы сюрприз, устроенный для меня друзьями, стал достоянием всех обложек.


- Честное слово, - клятвенно заявил Остин, - мама и Лейни хотели устроить пир на весь мир и уже составили список гостей на пятьсот человек, но я отговорил их.


- Спасибо, - с подозрением проговорила я. Это все еще не говорило мне о том, что День рождения пройдет относительно спокойно.


- А еще было предложение Hollywood Nation, - фыркнул Родни.


- Да, точно. Твоя мама сказала, что они предлагали устроить тебе вечеринку, - пояснил Остин. – потому что вроде как чувствовали себя виноватыми из-за всей той муры, что печатали про тебя и Скай.


- О, ужас, - простонала я. – Хорошо, что вы отказались. Вы ведь отказались?


- А Том с Мелли, - продолжал Остин, точно не слыша меня, - сказали, что хотят заняться организацией твоего Дня рождения, потому что тебе необходимо отвлечься от всех драм в ДС.


- И? – настороженно поинтересовалась я.


- И мы сказали, что ты против каких-либо вечеринок.


- Отлично, - я расслабилась. – Впервые в жизни у меня будет День рождения, когда не надо будет позировать для журналистов и пожимать руки всем гостям, от принца Уильяма до Криса Брауна, - я усмехнулась. – Хорошо, что этот вечер мы проведем только вдвоем.


- Кто сказал, что только вдвоем? – поддразнил меня Остин. Во всяком случае, надеюсь, что поддразнил, но сложно сказать, когда у тебя завязаны глаза и ты не видишь выражения лица собеседника. – Может, там будем не только мы. Хотя кучи камер точно не будет, не переживай. Мы будем на месте через пару минут.


- Но мы уехали совсем не далеко от дома, - вслух стала рассуждать я. – Хм…


- Ты сейчас испортишь весь сюрприз, - предупредил Остин. – Давай-ка поменяем тему разговора. Как на работе дела?


- Да вроде бы неплохо, – пожала я плечами. – Всё тихо, но это хорошо. Но, с другой стороны, все немного подавленные. Вчера вот снимали последнюю сцену в столовой Бьюкененов. Вроде бы грустно, но зато больше никто не спорит до крика о том, кто заберет себе обеденный стол.


- Что? – с удивлением переспросили Остин и Родни.


Я улыбнулась. ГОЛЛИВУДСКИЙ СЕКРЕТ № 18 состоит в том, что, когда сериал заканчивается, все вещи, использованные для съемок, нужно куда-то девать. Чаще всего, мебель или какие-то безделушки могут перекочевать в другое шоу, но, если сериал был известным, как, например, «Дела семейные», его наиболее узнаваемые декорации отправляются в музей при студии. Однако артисты и съемочная группы имеют право взять парочку сувениров. Если вещица скорее сентиментальная, чем ценная, вам отдадут ее бесплатно – как, например, портрет нашей «семьи», который был нарисован еще в 1996 году и с тех пор висел на стене гостиной Бьюкененов. А вот дорогие вещи придется покупать. Возможно, не за полную стоимость, но все же. Скай, например, давненько положила глаз на автомобиль, который водила Сара – и, скорее всего, она его купит. Никто и не возражает, вряд ли кому-то захочется ставить машину посреди студии, да и просто так продавать как-то глупо.


- Как думаешь, мне разрешат что-нибудь взять? – с надеждой спросил Родни.


- Конечно, уверена в этом! – отозвалась я. Надо же, не я одна готова расплакаться при мысли о том, что совсем скоро маленькие детали, создававшие атмосферу нашего сериала столько лет, станут лишь предметами интерьера и сувенирами с историей в чьих-то домах.


- Ну, хватит, - Остин явно нахмурился. – У Кейтс День рождения, нечего тут раскисать.


- Да-да, хорошо, - согласилась я, но в уголках глаз уже начали собираться слезы. Ох, надеюсь, я не запачкаю растекшейся тушью шарфик Лиз!


- Все в жизни меняется, - Остин взял меня за руку, - иногда это пугает. Но это еще и интересно!


- Говоря о переменах, - я глубоко вздохнула. – Как твои экзамены? Результаты уже пришли?


- Нет, - разочарованно буркнул он. – Я всю неделю бегал к почтовому ящику, но там пусто. Надеюсь, хотя бы на следующей неделе что-то придет. Тогда можно будет всерьез подумать о колледжах и моих шансах.


- Да, - я снова согласилась, и мне снова захотелось заплакать. Не могу думать о том, что ДС закончатся – и о том, что Остин уезжает в колледж! Может, он останется здесь, в Лос-Анджелесе, а, может, и нет. И что мы будем делать тогда? Конечно, Остин прав, думать о будущем сегодня – глупо, нужно веселиться, в конце концов, это же мой день, но…


- Мы приехали! – возвестил Родни, останавливая автомобиль. Я вздрогнула, вырванная из своих мыслей.


- Где мы? Остин, Родни, где мы? – никто не ответил, лишь Остин отстегнул мой ремень безопасности и помог выбраться из машины. Я доверяю ему, куда бы он меня ни привез, но все же имею ведь я право знать?!


Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии