Уорхол

Больше всего Кастелли привела в раздражение «богемная атмосфера» мастерской Уорхола. Слишком богемная для него… хотя много позднее он, вспоминая тот первый визит, говорил об «интерьере в духе мелкого буржуа»…

Во все время визита, который продлился не более получаса, его не покидала одна-единственная мысль: поскорее сбежать. Тем не менее Айвен Карп, ожидавший его суждения, предвидел такую реакцию, поэтому старался подготовить своего босса. Он повторял на все лады, что Энди Уорхол, без сомнения, существо немного странное, но важнее всего то, что он – человек чувствительный и настоящий джентльмен, к тому же серьезный художник из Background’а.

К сожалению, Кастелли уже не интересовало то, что он видел на стенах мастерской, в том числе Dick Tracy и

Befor and After. Уорхол в книге «ПОПизм» так описывал реакцию арт-дилера: «Сожалею, но слишком поздно: совсем недавно я взял несколько работ Роя Лихтенштейна, а вы вдвоем в одной галерее – как два медведя в одной берлоге».

Несмотря на то что Айвен Карп предупредил художника о подобной реакции Кастелли, Уорхол был сильно разочарован. «Чтобы смягчить удар, они купили у меня несколько небольших рисунков», – написал он, но удар был нанесен очень болезненный.

Через несколько дней Уорхол один пришел к Кастелли в его рабочий кабинет. Тот повторил художнику, что его работы кажутся ему интересными, но выставить их вместе с работами Лихтенштейна значило бы причинить вред обоим.

«Вы заблуждаетесь, – только и произнес Уорхол. – Мои работы совершенно не похожи на работы любого другого художника, и вы должны взять их, потому что они хороши». Кастелли лишь повторил в очередной раз уже сказанное. Энди вспыхнул, разозлился, прорычал что-то сквозь зубы и ушел, громко хлопнув дверью, но бросив на прощание: «Я вернусь, и вы возьмете мои работы».

Айвен Карп был очень расстроен тем, как обернулось дело, но помнил о художнике и старался переубедить своего патрона.

Тем не менее все сложилось к лучшему: однажды он привел к Уорхолу молодого «сотрудника-ассистента-без-определенных-обязанностей» из музея «Метрополитен», предположительно занимавшегося открытием всего нового в американском искусстве. Это был Генри Гельдцалер, который вырос на Манхэттене, учился в Йеле, расширил познания в Гарварде. Прежде чем вернуться в Нью-Йорк, он зашел к Айвену, который владел галереей в Принстоне, и сказал: «Я собираюсь ехать в Нью-Йорк и хотел, чтобы ты посоветовал мне, с кем я должен встретиться, что я должен сделать, что я должен сказать, как мне следует себя вести, разговаривать, одеваться, думать…» Айвен за полчаса изложил ему свои рекомендации, и вот, по приезде в Нью-Йорк, обходя мастерские художников, Гельдцалер пришел к Уорхолу. Как и Айвен Карп, он с большим азартом искал новых художников в надежде на «открытие», пока другие галери-сты не перехватили их. Через несколько дней после его прихода к Уорхолу Айвен «открыл» Джима Розенквиста, и Генри привел его к Тому Вессельману.

Разумеется, Гельдцалер подписал контракты с Олденбургом, Лихтенштейном, Стеллой, но его отношения с Уорхолом будут совершенно иными. Поскольку он был геем, то они могли вместе ходить ужинать, посещать вечеринки, где их занимали одни и те же вещи.

Когда Генри с Айвеном впервые пришли к Уорхолу, он заметил, как Гельдцалер быстрым взглядом окинул все, что находилось в комнате, от поделок американского народного творчества до сценической обуви Кармен Миранды[319], купленной на аукционе-распродаже. «У нас, в “Метрополитен”, на комиссии сейчас находятся картины Флорин Штетхаймер[320]. Если вам интересно, приходите завтра, я покажу».

Уорхол был тронут и признавался позднее: «Тот, кто, просто окинув взглядом мою комнату, смог догадаться, что я люблю Флорин Штетхаймер, мог быть только необыкновенным человеком (…). Генри был исследователем, прекрасно знал и понимал прошлое, но еще лучше – как его можно использовать в будущем. Очень быстро мы стали “по полдня висящими на телефоне – увидимся за ланчем – быстро включай телевизор – идет Tonight-Show”-friends

’». Энди, который в буквальном смысле испытывал ужас каждый вечер от того, что надо ложиться спать, боясь не проснуться, переживая каждый свой сон как маленькую смерть, звонил Генри каждую ночь, перед тем, как лечь в кровать, и каждое утро, едва поднявшись с кровати.

Энди ценил юмор, блестящую образованность и тонкий ум Генри, а Генри нравилось слушать рок, который заводил Энди, включая проигрыватель на максимальную громкость, когда он рисовал.

Ему нравилось не только это. Однажды он признался: «Знаешь, я скопировал твою манеру вести себя перед журналистами. Если не слишком придираться, все прошло удачно с первого раза».

Нравилась ли ему привычка Уорхола постоянно спрашивать у других: «Что мне нарисовать?» Да, потому что, по его словам, «поп» может прийти снаружи, может выйти изнутри твоего существа, как утверждали и абстрактные экспрессионисты. Гельдцалер все понимал, очень этим забавлялся. Он наблюдал.