Вахтанговец. Николай Гриценко

чемнейший человечишка, принесший за свою долгую жизнь много зла

и страдания людям.

156

ВАХТАНГОВЕЦ

Николай Гриценко

Фильм «Машенька». Коля

Виртуозен артист в небольшой роли немецкого генерала («Семнад

цать мгновений весны»). Гриценко потрясает неожиданностью открытия

человеческого горя, страдания, тем более, что чувства эти испытывает

кадровый военный рейха, привыкший повиноваться без оглядки при

казам фюрера. Прозрение, трезвая оценка происходящего, неимоверная

боль за поверженную в прах Германию, обида, негодование на свою сле

поту и слепоту тех, кто привел Родину к трагедии, к кровавой бессмыс

ленной бойне миллионов - в глазах этого циничного, но и исстрадавше

гося человека. Глядя на него, испытываешь противоречивые, но и искрен

ние чувства злости, жалости, сострадания.

Гриценко актер редкого обаяния. В его исполнении даже образы людей

омерзительных по сути своей, притягательны.

157

ВАХТАНГОВЕЦ

Николай Гриценко

Фильм «Шведская спичка». Псеков

Фильм «Старинный водевиль». Фадеев

158

ВАХТАНГОВЕЦ

Николай Гриценко

Фильм «Журавушка». Маркелов

В многосерийном телефильме «Два капитана» Н. Гриценко в роли Ни

колая Антоновича вновь доставил наслаждение зрителям, продемон

стрировав не только виртуозную технику. Вновь видишь филигранную

отточенность рисунка роли, но нет привычного внешнего обострения

характеристики

персонажа.

Респектабельный,

сдержанно-корректный

Николай Антонович вначале предельно холоден, скрытен, мы не можем

догадаться о вулканической страсти, которую он таит даже от предмета

своей любви - Марии Васильевны. Но постепенно раскрывается перед

нами мерзавец расчетливый, хитрый, подлый, идущий на все ради дости

жения цели - обладать любимой женщиной. Утонченный лицемер, фразер,

преступник по сути своей, настолько искренен в своем горе, потрясен

ный смертью Марии Васильевны, что ловишь себя вдруг на… сочувствии

ему. Но фарисейство тут же вызывает содрогание, презрение, ненависть.

И в финале перед нами уже иной человек: клокочущий злобой и отчаяни

ем, непримиримый враг Сани Григорьева.

Не так давно Николай Олимпиевич сыграл в театре роли Габиба Даш-

дамирова (пьеса Р. Ибрагимбекова «Женщина за зеленой дверью») и Ар

кадия Шишкина (пьеса А. Зорина «Театральная фантазия»). Артист вир

туозно воспользовался… недостатком пьесы Ибрагимбекова - ее раз-

ностильностью. В сцене спора с давнишним другом, ныне министром

159

ВАХТАНГОВЕЦ

Николай Гриценко

Телефильм «Два капитана». Николай Татаринов

Рагимовым, о путях-дорогах в жизни, об ошибках прошлого, нас убеж

дает его страстная публицистичность, притом, что артист очень прост

и естествен в диалоге. Другую сцену, с заместителем, Гриценко проводит

по иному: здесь в ход идут краски гротескно-сатирической характерно

сти. Третья сцена, с единственным сыном Мансуром, волнует до слез

проникновенно трепетным лиризмом. А в эпизоде с забытым другом

сапожником Нури актер поднимается до трагедии. Гриценко на неболь

шом и довольно посредственном драматургическом материале сумел

развернуть, создать образ большого социального накала. Жили-были

два друга-сапожника, Дашдамиров и Нури, растили детей, трудились.

Одного, Дашдамирова, вдруг кто-то выдвинул на руководящую долж

ность и пошло-поехало: за долгие годы привык ходить в руководящих,

возомнил о себе бог весть что. «Знаменатель» его непомерно вырос,

а «числитель» - то, что он действительно собой представляет - остал

ся по- прежнему мал. Он мог бы усовершенствоваться в своем ремес

ле, стать мастером… Но, превратившись в «номенклатуру», человек за

был и свою профессию и своих старых друзей. Трагедия Дашдамирова

в том, что он остался по образованию, по своему кругозору и мышле

нию на прежнем, низшем уровне, а должности, на которые его ставили,

поднимали его самомнение, отнюдь не способствуя духовному росту.

160

ВАХТАНГОВЕЦ

Николай Гриценко

Дашдамиров - Гриценко не в состоянии понять ошибки прошлого. Осо

знать нелепость того, что делает сейчас. Долгие годы он был всем и вдруг

стал ничем. Спустившись «сверху» (в прямом и переносном смысле)

во дворик к Нури, Дашдамиров-Г'риценко с усвоенной внешней значи

тельностью осанки, но уже потерянный, жалкий внутренне пытается

договориться с Нури: сует ему деньги за обучение давно забытому са

пожному мастерству. Его руки, отвыкшие трудиться и привыкшие к по

велительным начальственным жестам, а теперь дрожащие, растерянные,

выдают состояние души. И отказ бывшего друга добивает Дашдамирова:

он падает - сердце не выдержало.

Поди, проникнись чужим горем, а Николаю Гриценко верят! Чужое горе,

чужая беда (пусть и неумного человека) задевает. Значит, зритель, покинув

театр, унес важный урок чувства.

«Театр, я твой бессменный часовой!» - это слова из песенки Ар

кадия Шишкина, пожилого авантюриста, сыгранного Н. Гриценко

в «Театральной фантазии». Спектакль этот, на наш взгляд, эклектич

ный, лишенный какого-либо единого идейно-эстетического принципа,

остался в памяти как неимоверно противоречивое действо. Несмотря

на прекрасный текст пьесы, талантливость актерского состава: А. Гра

ве, Г. Абрикосова, Л. Целиковской, Л. Пашковой цельного действа