Верни мне музыку. Воспоминания современников

Однако, несмотря на достаточную известность Арно Бабаджаняна, в его фортепианном творчестве по сей день остаются неизданные, до сих пор неизвестные сочинения. Среди них: фортепианные миниатюры «Andante» (g-moll), «Scherzo» (g-moll), «Армянский танец», хранящиеся в архиве музея им. Е. Чарпенца в г. Ереване, пьеса «Грезы» для фортепиано с оркестром, хранящаяся в архиве московской квартиры композитора, а также концерт для фортепиано, названный автором как «Первый концерт для фортепиано с оркестром»[14]. Интересно, что к жанру фортепианного концерта, который требует от композитора знаний формы, гармонии, ритма, мелодии, фактуры, он обратился уже в студенческие годы (1944 г.). Впервые это сочинение было исполнено автором на «декаде советской музыки Закавказских республик» в 1944 году в г. Тбилиси и было одобрено слушателями. Основной образ концерта, который является откликом на события военных лет, можно охарактеризовать следующей цитатой А. Бабаджаняна: «Я пытался отразить величие переживаемых нами дней, показать силу и несгибаемую волю нашего народа в титанической борьбе против фашизма»[15]. Созданный в годы войны и посвященный 25-летию установления советской власти в Армении, концерт представляет огромный интерес в изучении и введении его в дальнейшем в исполнительскую литературу. Проделанная мной исследовательская работа в период с 2010 по 2012 г. в архивах г. Еревана (Армения) и г. Москвы (Россия) помогла найти все части концерта. А именно: партитуру и клавир первой части, клавир второй части и партитуру и клавир (переложение только оркестровой партии для фортепиано) третьей части, неопровержимо доказывающие, что композитор завершил это сочинение[16].

Особую роль играет фортепиано в камерных ансамблях, что дает основание изучать их в ряду сочинений фортепианной музыки. В камерно-инструментальном жанре композитор создает дуэты в различном сочетании: соната для скрипки и фортепиано, «Армянская рапсодия» для двух фортепиано, «Танец» для двух фортепиано[17], пишет трио для скрипки, виолончели и фортепиано, а также «Праздничную» для двух фортепиано и ударных инструментов.

Во всех произведениях слышна связь с армянским народным музыкальным искусством, очевидно чуткое претворение национальных традиций. Это свидетельствует не столько о наличии стихийного таланта их автора, сколько прежде всего о наличии его творческой индивидуальности, чувства меры и художественного вкуса.

Фортепианное творчество явилось ярким выразителем принципов композиции Арно Бабаджаняна. Прежде всего это разнообразие образов, содержащихся в произведениях. В своих сочинениях композитор затрагивает такие сферы, как:

– лирическая: основная тема «Экспромта», «Andante» (g-moll), «Ноктюрн», «Грезы»;

– лирико-повествовательная: тема первого раздела «Армянской рапсодии», тема «Фуги» из полифонической сонаты;

– лирико-драматическая: «Элегия», вторая часть трио, побочные партии первой и третьей частей трио, побочная партия первой части сонаты для скрипки и фортепиано;

– героико-эпическая: основная тема «Героической баллады»;

– героическая, стремительная: главная партия третьей части трио;

– образ родины: концерт для фортепиано с оркестром, «Героическая баллада»;

– жанрово-танцевальная: «Вагаршапатский танец», «Каприччио», «Юмореска», тема первой части «Scherzo» (g-moll), третья вариация «Героической баллады», вторая часть «Армянской рапсодии», «Народная» и «Сасунский танец» из цикла «шесть картин» для фортепиано;

– иронично-гротескная: «Прелюдия» из полифонической сонаты;

– скерцозная: первая вариация «Героической баллады», главная партия первой части скрипичной сонаты (в ней присутствует и скачкообразный характер);

– фантастическая: «Токката» из полифонической сонаты, средний раздел второй части скрипичной сонаты;

– автобиографичными являются трагическая и трагико-драматическая сферы: трио fis-moll, «Прелюдия»; а также образ борьбы: третья часть скрипичной сонаты, первая и третья части концерта для фортепиано.

Анализируя образный строй фортепианных сочинений, нужно отметить, что практически во всех произведениях образы представлены в сочетании, а во многих случаях – в развитии. Например: побочные партии первых частей трио fis-moll и скрипичной сонаты в начале своего проведения звучат в лирическом характере, тогда как уже к концу своего звучания приобретают лирико-трагический характер.

Встречается и одновременное (синхронное) представление двух образных сфер. Например, во второй части скрипичной сонаты, где поочередно, то у скрипки, то у фортепиано, основная тема (я бы назвала ее образом «надежды») представлена в лирико-драматическом характере, тогда как в сопровождении ровными длительностями проводится образ суровой неизбежной реальности. В побочной партии 3-й части трио fis-moll показан лирический образ, тогда как в аккомпанементе блестяще звучит тема танцевально-скерцозного характера.