ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал

Чтобы увлечь зрителей и превратить их в заинтересованных свидетелей, необходимо, чтобы видео- и звукооператоры работали в тесном контакте с журналистом. Планируя и снимая сюжет, нужно учитывать логику и последовательность предстоящего монтажа. Определенные ответы интервьюируемого требуют определенных планов и ракурсов, определенного звукового и светового оформления и т. д. – в зависимости от замысла. За то, чтобы все службы функционировали синхронно и адекватно ситуации, в конечном итоге отвечает именно журналист.

Тонкий психолог, оператор-постановщик телекомпании «ВИD» Владимир Брежнев добавляет следующее: «В некоторых особенно проникновенных и искренних интервью следует договориться с оператором, чтобы он не обращал на себя внимание интервьюируемого ничем. Лучше, чтобы он вообще не встречался с героем взглядом. Или, например, журналист может договориться с оператором, что съемка начнется после какого-то специального слова или жеста, до которого он, журналист, будет задавать вопросы, не имеющие значения и предназначенные только для того, чтобы раскрепостить героя, помочь ему привыкнуть к камере и свету».

Боковой план снижает напряженность

Глаза интервьюируемого должны быть видны на экране большую часть времени. Взгляд в глаза – это самый прямой путь контакта со зрителем. Глаза больше всего рассказывают о характере человека.

Как правило, интервьюер и интервьюируемый стоят или сидят друг напротив друга, чтобы иметь возможность зрительного контакта. Тогда получается, что, снимая интервью одной камерой, разместить обоих участников интервью в кадре можно только с использованием бокового плана. Но так снимать нельзя – боковой план снижает напряжение, потому что зрителям трудно уловить выражение глаз говорящих и они не получают прямого психологического контакта с интервьюируемым.

Поэтому в интервью, снимаемых одной стационарной камерой, боковой план обычно не используют. Короткие боковые планы можно использовать, если камера передвигается на тележке или по рельсам, чтобы иногда показывать зрителям участников интервью со стороны – например, в качестве перебивки. Обычно боковой план дают в начальной сцене, чтобы показать, кто с кем разговаривает.

Обычное расположение камеры

Чтобы зрители могли видеть глаза интервьюируемого, камеру следует разместить позади журналиста, или непосредственно слева или справа от него. Тогда оператор получает возможность с помощью оптического «зума» снять интервьюируемого во всех требуемых планах. Если камера отодвинута немного назад по отношению к журналисту, оператор может в самых первых кадрах дать задний план журналиста, чтобы показать зрителям, кто задает вопросы.

Съемки с учетом необходимости перекрестного монтажа

Если журналист делает несколько интервью, которые в окончательном варианте видеоматериала пойдут подряд, необходимо очень точно продумать размещение участников в кадре. Лучше всего запланировать монтаж наплывом. Для этого нужно, чтобы при монтаже интервьюируемые размещались каждый в своей части кадра.

Журналист выбирает место с одной или с другой стороны камеры и так близко к ней, как это только возможно, чтобы зрители могли наладить наилучший зрительный контакт с интервьюируемым. Если журналист находится слева от камеры, интервьюируемый окажется в правой части кадра и взгляд его будет направлен влево. Если журналист находится справа от камеры, интервьюируемый окажется в левой части кадра и взгляд его будет направлен вправо.

Поэтому желательно заранее спланировать, в каком порядке в окончательном варианте видеоматериала последуют разные интервью, чтобы участник А начинал интервью в правой части кадра и его взгляд был направлен влево, следующий за ним участник Б начинал в левой части кадра, а его взгляд был направлен вправо и т. д. Конечно, возможны и другие замыслы.

Цель наезда и отъезда