Витражи своими руками

В 1635 г. в Англии Р. Манзель заменил дрова каменным углем, что внесло определенные поправки в стекловарение. Чтобы стекло не покрывалось копотью, емкость с ним прикрыли, что заставляло повышать температуру всего процесса стекловарения или вводить примеси (в частности, при добавлении оксида свинца получали свинцовый хрусталь), которые многократно усилили декоративные качества стекла.

Надо заметить, что первичным было цветное стекло, которое использовалось в художественных целях и было прозрачным или непрозрачным. Его цвет был обусловлен содержанием в шихте примесей в составе сырьевых материалов. В основном это были оксиды кобальта, меди, железа и марганца, которые придавали готовому материалу синий, зеленый и другие цвета. Древнейшие же стекла были непрозрачными, черного или красного цвета. Считают, что их изготавливали на основе металлургических шлаков цветных металлов, которые сплавлялись с глиной тиглей в виде цветной глазури. Глухие стекла (так называли непрозрачные цветные стекла) производили с добавлением соединений фосфора, олова, меди, сурьмы и мышьяка. С XV в. до н. э. по III в. н. э. чаще всего использовали сурьму и медь. Непрозрачный молочный цвет получали, вводя в шихту оксид олова. Такое стекло относилось к XVI в. и изготавливалось в Венеции.

Характерной особенностью является композиционная наполненность верхней и боковых частей, благодаря которой усиливается ассоциация с окном, декорированным портьерами и ламбрекеном. Если Санкт-Петербург ассоциируется со строгостью, холодностью и даже надменностью, то Москва всегда носила вполне ощутимый купеческий оттенок. Русское купечество, нажившее состояния в начальный период российского капитализма, не скупилось на образование своих детей, впоследствии становившихся не только крупнейшими финансистами, но и реформаторами столицы. Их стремление к показной роскоши и эпатажу проявлялось и в искусстве.

Цвет «золотой рубин» был получен в XVII в. алхимиком И. Кункелем в Потсдаме, секрет которого тот никому не раскрывал. Второй раз рубиновое стекло, окрашенное золотом, разработал и получил М. В. Ломоносов, который возродил в России производство художественных цветных стекол.

В последующие годы в отечественном стекольном деле было сделано немало открытий, которые совершенствовали этот процесс. Так, в 1764 г. академик К. Г. Лаксман заменил соду глауберовой солью. В результате стало возможным использовать сырье, имеющееся в стране в большом количестве.

В 1851 г. А. К. Чугунов разработал такой способ приготовления шихты (компоненты смешивались и спрессовывались в брикеты), который позволил ускорить процесс получения стекла и улучшил качество стекломассы.

В 1897 г. стеклодел Малышев спроектировал конструкцию непрерывно действующей ванной печи (сама печь появилась в 1868 г. благодаря Ф. Сименсу), в которой имелись отдельные бассейны для варки и выработки стекла.

Стекло в качестве элемента в архитектуре используют очень давно. На территории Египта найдены кусочки глазурованных керамических плиток, датированные примерно 3000 г. до н. э. До нас дошли сведения о так называемом египетском фаянсе, который представлял собой стеклоподобную массу и шел на изготовление облицовочной плитки (они могли быть разного цвета, но всегда оставались непрозрачными).

Основоположником неоромантической ветви русского витражного искусства считается М. А. Врубель, хотя его деятельность в области декоративно-прикладного искусства была чисто эпизодической. Наиболее известен его «Рыцарь» в доме Морозовых на Спиридоновке в Москве, который был создан в готическом духе, как и архитектура самого особняка по проекту Ф. Шехтеля. Романтические герои витража создают некую театральность, которая сообщается парадным интерьерам. Кроме панно, в доме представлены окна-витражи в виде псевдоготических решеток как из цветного, так и из бесцветного стекла.