Вне закона

Андрей слабо верил, что она подскажет ему что-то дельное, но безропотно подчинился ее желанию поработать с бумагами, так как за время их близких отношений взял себе за правило подчиняться ее желаниям. Он уже привык к ее спокойной рассудительности и умению даже в экстремальной ситуации принимать единственно правильное решение. Как-то, еще в начале их отношений, у Леры были «искусствоведческие», как она их называла, дни. Они хорошо посидели в ресторане, крепко выпили и собирались ехать по домам. Проезжая мимо старинного особняка бекетовской архитектуры, Лера попросила Андрея остановиться. Они зашли в темный старинный подъезд, Лера завела его под лестницу и, неожиданно став на колени, со словами «сюрпрайз» расстегнула молнию на его джинсах. Андрей прижался к стене, закрыл глаза и улетел в космос. Полет был медленный и фантастически приятный. И когда до выхода в открытый космос оставались считанные минуты и в его голове уже пошел обратный отсчет, дверь подъезда с грохотом открылась и три сержанта ППС с фонариками и дубинками окружили испуганный Байконур. «Это мы удачно зашли, – сказал старший. – Лоха – в наручники, а соску – в уазик и на субботник». Но, прежде чем Андрей успел что-то сообразить, Лера, встав, заорала дурным голосом: «Субботник – это хорошо, субботник – это мы любим!», а потом вдруг перегнулась пополам и начала громко блевать. Менты еле успели отпрыгнуть. Она блевала по-звериному. После этого на секунду остановилась, ловко достала использованную прокладку и швырнула ее на пол, под ноги ментам, и снова принялась блевать. Через секунду пэпээсники испарились, громко проклиная шлюх и их непутевых сутенеров.

Позже, уже у Лериного подъезда, когда они сидели в машине и вели разбор полета, Лера, наивно моргая своими огромными ресницами, как бы в оправдание говорила, что пэпээсники ночью порой страшнее бандитов. Они каждый день видят грязь, и ею их совсем не удивишь. Значит, надо показать им что-нибудь такое противное, что было бы даже грязнее их ночной работы. А что может быть грязнее и противнее опустившейся минетчицы, отсасывающей и блюющей в вонючем подъезде? Да и вид сутенера с расстегнутыми джинсами желания к общению не прибавлял. Ну а использованная прокладка – это последний довод королев. И они тремя фонариками уперлись в это целомудренное зрелище, перед тем как из жидкого состояния перейти в газообразное.

И, глядя сейчас на эту очковую гремучую змею, Андрей поражался ее природной мудрости и женскому коварству. Каждый поворот ее головы, каждый изгиб ее бесконечной шеи, каждая линия ее тела вызывали в Андрее только одно желание – сбросить со стола эти проклятые бумаги и разорвать свою, раньше самую любимую, а теперь такую ненавистную клетчатую рубаху. Как обычно, все чувствуя и понимая, Лера, даже не поднимая головы, как бы рассеянно, но в то же время внятно промурлыкала:

– Не надо, Андрей, потерпи. Злей будешь, я уже заканчиваю.

Андрей громко выдохнул и проглотил слюну.

– Ну вот и все. – Через несколько минут, а может быть, и столетий Лера подняла голову. – Из того, что я тут поняла, можно сделать некоторые выводы. Во-первых, судя по манере, убивает один и тот же человек. В пользу этого вывода говорят и эксперты, и та уверенность, с которой он это делает. Это профессионал. Это даже художник смерти. Я прямо вижу, с каким кайфом рисует он свои страшные полотна. Во-вторых, он был на войне и многое повидал. У него полно всяких ваших мужских синдромов – афганских, чеченских, приднестровских… И самое главное, Андрей, он не маньяк, он художник. Он поэт смерти. Ну как бы тебе это объяснить?! Ну, понимаешь, если музыка Брамса – это музыка жизни, мира, света, то музыка Вагнера – это музыка войны. Понимаешь?! Вот и он не созидатель, а разрушитель. И страшно то, что он уверен, что разрушением своим созидает. Его маниакальная уверенность в своей правоте делает его очень опасным. Но мы поймаем его, опер. Мы поймаем! Чего застыл? Рви свою рубашку!

Глава 41