Читаем Восстание Персеполиса полностью

В каюте, не считая плавающих обломков, выглядела пустой. В воздухе болтались клочья противоударной ткани и куски набивки матраса, выглядевшие как февральские снежинки, зависшие в воздухе. Светлая полоса указывала, где ящик для хранения был буквально вырван из направляющих. Настенный экран плавал рядом с койкой, а куски проводов и электроники показывали, где были закорочены дверные замки.

Губернатора Фригольда нигде не было видно.

- Так, - сказал Амос. - Вот это новости.

Глава седьмая

Бобби

Была определенная роскошь в том, что при стабильной тяге ускорения, на корабле имелась гравитация. Одно из главных неудобств в космических путешествиях, это необходимость присасываться нижними частями тела к вакуумному сборнику унитаза. В невесомости, где нельзя смыть отходы, только это спасало от заполнения жизненного пространства летающими шариками мочи. Так что возможность просто посидеть в туалете, расслабленно делая свои дела, была весьма ценна. Конечно, роскошь не отменяла того факта, что при ближайшем рассмотрении это выглядело не слишком величественно.

Бобби как раз тянулась к дозатору обтирочного материала, закрепленному на переборке позади, когда гравитация исчезла без всяких предупреждений. Инерция движения сорвала её с унитаза и отправила в воздух со спущенными до коленей штанами. К счастью, Роси немедленно запустил вакуумный отсос, милостиво избавив её от необходимости уворачиваться от плавающих нечистот.

Барахтаясь в воздухе, и дергая за пряжку штанов, она заорала:

- Роси, дай мостик!

- Эй, - почти сразу отозвался Алекс. - Где ты...

- Что, даже хреновой лампочкой не мог мигнуть? Я здесь, в сортире, только пустила струйку, и вот уже пытаюсь на лету натянуть штаны!

- Это не я. - сказал Алекс. - Похоже на... Ох. Погоди-ка.

Интерком донес голос Наоми, соединившейся по другому каналу:

- Алекс? Всё в порядке?

- А я собирался спросить у вас, - сказал Алекс. - У нас меняются планы? Наоми? Эээ,... Бобби? Похоже у нас тут ситуация.

Всё было ясно по тону Алекса. Бобби уперлась ногой в переборку, другую воткнула под рукоятку, и рывком натянула штаны.

- Принято. - сказала она ровным, лишенным эмоций голосом старого опытного десантника. - Уже в пути.

Она обнаружила Холдена с Амосом, плавающих в прямо в дверях их временной тюрьмы, и изучавших вырванный с мясом настенный экран. Заключенного на месте не было.

- Как давно он ушел? - спросила Бобби, ухватившись одной рукой за дверную раму.

- Роси стал выбрасывать ошибки на этой двери почти час назад, - сморщился Амос. - Моя вина, Кэп. Надо было обратить внимание, но я...

- Забудь, - ответил Холден. - Давай просто не дадим ему ещё что-нибудь сломать.

- Если он смог остановить привод, и развернуть нас, то он на инженерной палубе, - сказала Бобби.

- Там он и есть, - сказал Холден. - Наоми пытается не дать ему устроить слишком большой бардак, но она подключилась удаленно, а этот парень демонстрирует удивительные технические навыки.

- Варианты? - спросила Бобби. С позиции тактики, ситуация была не идеальной. Если заключенный заперся на инженерной палубе, и запечатал двери в мастерскую чуть выше, тогда добраться до него можно, лишь разрезав или взорвав две двери. Даже если Наоми перехватит управление, непосредственная близость к реактору даёт Хьюстону преимущества, которых нет у неё. И его возможности Бобби совсем не радовали.

Холден побарабанил пальцами по ноге, и это почти незаметно закрутило его в невесомости.

- Если мы загоним его в угол, он со злости может взорвать реактор, - сказал Холден, в точности выразив мысли Бобби. - Поэтому штурмовать будем в самом крайнем случае. Амос, ты в этом главный. Бери Клариссу, закоротите датчик на двери в мастерскую, и откройте её незаметно для Хьюстона. Потом заминируйте дверь в инженерку, и ждите моего сигнала.

- Сделаю, - сказал Амос, и оттолкнулся вглубь коридора, говоря в свой терминал: - Персик? Встречай меня у люка в мастерскую...

- Если я не штурмую, тогда... - начала Бобби, но Холден прервал её кивком головы.

- Используй кормовой технический люк. Так ты сможешь зайти сзади, и уберечь нас от очень рискованного прорыва.

- Ладно, - медленно произнесла Бобби. - Но при работающем приводе там не пройти.

- Наоми позаботится о том, чтобы он не включился.

- И если у неё не выйдет...

- Тогда ты зажаришься. - кивнул Холден. - Но сейчас время играет против нас. Неизвестно, когда Хьюстон решит, что смерть в огненном шаре более романтична, чем тюрьма.

- Бетси в тот люк не влезет.

- Не влезет, - согласился Холден. - Но я абсолютно уверен, что зад этому парню ты надерешь и так.

- Без сомнений.

- Тогда готовься, десантник. Ты выступаешь.


Перейти на страницу:

Все книги серии Пространство

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения

Похожие книги

Казнить нельзя помиловать
Казнить нельзя помиловать

«Хочешь насмешить бога — поведай ему свои планы»… Каково это — пережить смерть любимого мужа и сына, а через полтора года встретить обоих на далёкой планете? Живых… А если тебе выпало с Окраины переселиться во дворец Правителя и провести несколько счастливых лет в любви и богатстве, потерять все в один день, работать «на износ» и жить впроголодь, бежать от мстительного деверя и зайцем проникнуть на грузовой космический корабль под командованием арсианина, представителя единственной расы, ненавидящей ложь? Как сложится твоя судьба после таких потрясений? Сделаешь ли ты все, чтобы вернуть прежнее счастье, или, расправив окрепшие крылья, понесешься навстречу новому? Только никогда больше не говори богу о своих планах, иртея.

Натаэль Зика

Фантастика / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Космическая фантастика / Любовно-фантастические романы / Романы