Читаем Все колхозы полностью

Воспоминание, относящееся, скорее всего к первому колхозу, но. может, и не к первому. Мой друг Алик Хазанов, хорошо разбирающийся в схемотехнике, чинил всем в деревне телевизоры. И рассказал, что сложнее всего было чинить то, что неудачно починил местный киномеханик. Тот умел пользоваться паяльником, мог определить по виду сгоревшее сопротивление, выпаять и заменить другим. Но он совершенно не разбирался в маркировке и мог заменить 1 Ом на 1 МОм или наоборот, превращая точно определённое для данной схемы сопротивление в замыкание или разрыв цепи. При этом на вид «починенная» им схема была в полном порядке, но таинственным образом не работала. Поди, определи, что именно он неудачно заменил. Надо проверять всё… Посмотрел сейчас маркировку резисторов, чтобы понять, действительно ли речь шла о замене 1 Ома на 1 МОм, и оказалось, что современная (международная) маркировка с помощью цветных колец – у нас относительно новая, в советское время была другая. Поискал советскую. Мощность зависит от размера, для больших указывается. Цвет роли не играет, потому и легко спутать. Цифры мелкие, их трудно прочитать, хотя, если всё же прочитать, частично они очевидные: мегаомы М, килоомы К, вот омы, правда, R или Е почему-то. Наверное, О не стали использовать, чтобы не спутать с нулём, R просто обозначение сопротивления, резистор, а вот откуда Е? М.б. от слова «единица»? Если буква в конце, всё понятно, 33Е = 33 Ом. Если в начале или в середине, она заодно заменяет запятую. 1М2 = 1,2 МОм, К47 = 0,47 кОм = 470 Ом. Принять 1Е или 1R за 1М (или наоборот) легко, если совсем не разбираться в маркировке и смотреть, например, на цвет и размер. Или даже на цифру, но не на букву…

Несчастливый колхоз

Из всех прочих студенческих колхозов запомнился один, сильно от всех отличавшийся.

Отличия были такие. Во-первых, это был реальный колхоз, а не совхоз, как во всех остальных случаях. Обычно колхозы как-то справлялись сами. Или не справлялись. Но посылали горожан в совхозы. А тут вдруг.

Во-вторых, и работа была совсем другая. На сеялках. Стоишь на железной площадке сеялки и смотришь, во все ли трубки культиваторов сыплется зерно. Где засорилось, прочищаешь. Время от времени спрыгиваешь и, увязая сапогами в рыхлой земле, перебегаешь на другую сеялку. Прицеплены они треугольником, две боковые впереди, средняя сзади. Полагается два сеяльщика, один на правую, другой на левую сеялку, а к задней бегать поочерёдно. Чтобы не возникало желания завершать треугольник, пробежав от одной боковой сеялки до другой, срезав путь перед средней сеялкой. Нет, трактор идёт не так уж быстро, успеть можно. Но можно и не успеть. Если споткнёшься и упадёшь… Но сеяльщиков не хватает, и чаще бегаешь по всем трём сеялкам один.

В-третьих, при расчёте в бухгалтерии присутствовал какой-то знакомый бухгалтера, который сперва рассуждал на общеполитические темы в том ключе, что, де, считается, что у нас нет эксплуатации, а что же это такое, как не эксплуатация? Ребята приехали, работали, а теперь ты их ограбишь, выплатив по минимуму? И он заставил бухгалтера пересчитать гектары засеянных нами полей, увеличив их вдвое. Дело в том, что сеяли там квадратно-гнездовым методом, проходя поле и вдоль, и поперёк. На самом деле этот товарищ был не совсем прав. При таком способе работа сеяльщика увеличивается, да, но всё же не вдвое. Потому что снижается норма высева, соответственно, прочищать засорившиеся трубки у сеялок надо не так часто, соответственно, меньше бегать по пашне между ними и больше просто кататься на какой-то из них (той, со стороны которой на остальные ветром пыль несёт), а главное, меньше работы по загрузке бункера сеялки. Время работы, да, увеличивается практически вдвое. А трудоёмкость – нет. При вычислении «от посевной площади» надо умножать не на два, а поменьше как-то. Но бухгалтер то ли усовестился, вдруг осознав себя буржуем-эксплуататором трудового народа, отрицательным персонажем советской пропаганды, чуть ли не одним из трёх толстяков Юрия Олеши, то ли ему было всё равно,. И он посчитал, как тот потребовал, может, тот был каким-то начальником, может, просто чтобы не ссориться с хорошим знакомым из-за ерунды. Не знаю. Но это был единственный колхоз, где мы что-то заработали, кроме как на еду. Рублей по сто, кажется. При стипендии 40 рублей вполне неплохо!

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище
Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.

Георгий Фёдорович Коваленко , Коллектив авторов , Мария Терентьевна Майстровская , Протоиерей Николай Чернокрак , Сергей Николаевич Федунов , Татьяна Леонидовна Астраханцева , Юрий Ростиславович Савельев

Биографии и Мемуары / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное
100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары